第五次藏品清理后形成的故宫博物院藏品总目
作为全国最大的综合博物馆，经过7年努力，故宫博物院完成了建院历史上的第五次藏品清理，首次彻底摸清了家底：截至2010年12月底，有文物藏品总计1807558件，分为绘画、法书、碑帖、铜器、金银器、漆器、珐琅器、玉石器、雕塑、陶瓷、织绣、雕刻工艺、其他工艺、文具、生活用具、钟表仪器、珍宝、宗教文物、武备仪仗、帝后玺册、铭刻、外国文物、其他文物、古籍文献、古建藏品共25类，其中珍贵文物达1684490件。仅仅过去了3年多时间，面对这最全面、最彻底的一次文物清理，在今年6月30日“平安故宫”月度媒体新闻发布会上，故宫博物院再次宣布：计划利用3年时间，对部分之前未彻底整理的文物藏品进行系统清理，并开展登记著录、影像采集等工作。
【每一扇朱漆大门都带有历史符号】
故宫博物院文物藏品的来源有三类，除国家调拨和社会捐赠外，更有清宫旧藏，这其中有很多与皇家相关。比如，故宫博物院收藏的乾隆御稿基本包含了乾隆一生的诗文作品，既有御笔稿(朱笔)，也有大臣誊写稿(墨笔)，具有重要的文化与考古价值，目前分别由书画部和图书馆管理。
“书画部所保管部分，时代自康熙六十一年至乾隆三十四年。为尊重原状，基本按照原有的样式编号、包装保管，有208个文物号，222件/套文物，计28132张，之前的整理存在时间错乱、年份混杂、手稿和誊稿交叉等问题。书画部拟用3年时间，完成冠号、定名、制作卡片及影像采集工作。图书馆所管部分，以乾隆三十五年至嘉庆三年为主，约155部，虽已初步完成建账工作，但未具体到账，也无影像，文物普查工作拟统一移交书画部整理并保管。”故宫博物院院长单霁翔解释说。
此次，故宫博物院将深入开展对甲骨、乾隆御稿、明清尺牍、清代瓷片和窑址标本、旧存瓷器文物、石碑、文物箱柜架、旧有铺垫文物、清宫老照片、清宫老照片玻璃底片、古建文物资料、石刻构件、文保科技部原修复材料、古建筑附属文物以及部分不符合故宫博物院收藏范围的藏品共15大类文物藏品的清查整理，进一步摸清故宫博物院文物资源家底，丰富文物藏品类别，利于加强各类文物藏品的保护和管理。“一些具有重要历史、艺术和科学价值的建筑文物藏品，长期以来没有引起足够的重视，甚至散落于各个院落，堆积于各个室内，保存条件十分不利”，故宫博物院院方意在通过此次文物普查清理，赋予它们文物分类号，明确应有的文物藏品身份，将其纳入日常保护之列。
单霁翔说，当年，雨果把巴黎圣母院比作是在几个世纪漫长时间里形成的一座大山，他说：“这个可敬的建筑的每一个面、每一块石头，不仅是我们国家的历史，也是科学史和技术史的一页。”那么，作为中国传统文化符号的故宫，它的每一组院落、每一座宫殿建筑、每一扇朱漆大门、每一段石板桥梁、每一块青砖黄瓦、每一件宫廷陈设、每一幅梁枋彩画都带有历史符号。
在这次普查清理工作中，故宫博物院将在原有的“新”字号、“故”字号和“书”字号3种文物号的基础上，新设立“建”字号，来系统整理和保存这些与古建筑相关的文物藏品。再例如目前密集堆放在院内的近千件石碑，今后将首先进行放平、清洗、识读、建账、冠号等工作，并根据研究成果排列上架，让这些文物更有尊严地被保护起来。从前没有列入文物序列的物品通过整理建账成为文物，既方便管理又强化管理，为有效保护创造了条件。
【再难也要“让深藏在禁宫里的文物活起来”】
在紫禁城南部区域，会形成陈列展览的“金三角”区域，即以午门及东西雁翅楼、武英殿、文华殿为主体设博物馆展览群，大幅提升展示文物数量和展览水平，让观众获得更加深刻的文化体验；2015年将开放西部区域的慈宁宫、寿康宫等宫殿，从而使开放区域达到65%；在不久的将来，在故宫博物院北院区、大高玄殿，将会有很大的空间提供举办内容丰富的展览。与深入研究、科学保护，公开信息、资源共享这些文物普查的目的相比，与广大民众更为密切的还要算是丰富展览、服务公众了——“让深藏在禁宫里的文物活起来”。“随着文物普查清理的持续开展，我们将进一步理清思路，更好地进行策展规划，并将不断开辟新的展厅，继续增加展示文物的数量和质量。”单霁翔表示，通过文物藏品的普查清理，还可以及时发现存在隐患或亟待修复的文物藏品，在对这些文物藏品开展科技保护中形成的新成果，包括所采用的新技术，都可以以展览的形式展示给公众，让公众了解、理解、支持文物保护事业，在公众和文化遗产保护之间形成良性互动。
其实，这次藏品普查的难度不小。首先便是文物库房分散。据悉，本次清理的文物藏品除乾隆御稿、明清尺牍、甲骨等少数几个门类集中存放在地下文物库房外，其余均分散于故宫博物院内各处的地面库房之中，而类似石碑、石刻构件、文物箱柜架及各原状室内的旧有席、垫、褥等铺垫文物，更是散存于故宫博物院各处。在进行清理工作时，必须进行数量较大的文物搬迁和集中工作。与之相对应的另一个难点则是清理空间有限。故宫博物院正在全面推进“平安故宫”工程，“院藏文物防震”、“院藏文物抢救性科技修复保护”等项目的实施，加之古建筑修缮工程，目前故宫博物院的文物库房空间已经非常有限。而本次文物藏品普查清理有较大的空间需求，一方面普查清理工作本身需要较大的空间；另一方面，普查清理完成后的文物藏品需要库房进行保管，如原散置院内各处的文物箱柜架和石刻构件等，或需制作柜架，改善保管条件，再如29箱玻璃底片、28箱旧存瓷器文物、40余根象牙等，在制作柜架期间，也需一定的周转空间临时存放。
据了解，此次工作人员将采取边清理、边采集、边研究的工作模式，工作项目均具有较强的研究性，研究工作将与普查清理工作同步进行。例如乾隆御稿、明清尺牍、石碑项目，均涉及文字的识读和定名；清宫老照片项目，目前约有2/3的照片辨认不出具体的人、地点和景物，定名还很不规范，大量出现诸如《清末佚名摄一年轻女子半身像》《清末佚名摄四人合照》等，需要在查阅资料进行比对的同时，聘请院内外专家进行识读；再说甲骨项目，将进行文字释读和缀合工作(包括院藏甲骨自身缀合及与相关单位所藏甲骨进行缀合)，对内容进行相关研究，发表学术论文，出版故宫博物院藏殷墟甲骨文系列丛书，并建立故宫博物院藏殷墟甲骨文检索系统，以便将学术成果提供专家学者和社会公众使用。因此，在充分发挥故宫博物院研究人员的力量之外，有些项目还需要聘请社会专家力量共同开展，这也成为普查过程中的第三个难点。
此外，在藏品清理普查时还有着更为精细的内容要求，在文物登记、基本信息(包括影像)采集和资料留存等方面均高于7年藏品清理时“账物”核对的标准。还是乾隆御稿，之前基本按年份登记，按册冠号，未具体到每张，此次整理将具体到张，由于一页纸上可能有多首诗，也可能多页纸是一首诗，因此需要根据每一首诗的实际页数进行登记。除此之外，如甲骨清理还将进行摹字和拓片的工作，以尽可能多地留存相关研究资料。
故宫博物院回应关于文物藏品的一些误解
故宫博物院文物藏品基本为清朝文物？
这是一种概念上的误解，紫禁城虽然是明清两朝的宫殿，但是其所收藏的文物藏品是中华五千年文明的重要载体和见证。论时代，上自新石器时代，下至宋元明清直至近现代；论范围，囊括了古代中国各个地域的文明精华，包容了汉族和古代许多少数民族的艺术精粹；论类别，包括了中国古代艺术品的所有门类；论国别，包含了科技仪器、西洋钟表等来自英国、法国、德国、瑞士等国的外国文物。
故宫博物院文物藏品全部都经历南迁？
目前，故宫博物院部分文物藏品经历过南迁、其中一些南迁文物藏品运往台湾的历程已为世人所熟知，但是不少人以为当年故宫博物院的所有文物都实施了南迁，这也是个误解。当时，故宫博物院各库藏品数以百万计，大部分仍保存于原处未动，甚至有的整座库房的文物藏品均未南迁。此外，当时各个陈列室须维持正常开放与参观，保留了一定数量的展品。根据民国时期北平故宫博物院的多次清点，留存北平故宫博物院的文物藏品多达118.9万余件，更有数以百万计的明清档案，为南迁文物的20余倍。
故宫博物院的珍贵文物都去了台湾？
据档案记载，迁运至台湾保存的故宫文物共计2972箱，占故宫博物院南迁文物总箱数13491箱的22%，包括瓷器907箱、玉器98箱、铜器61箱、雕漆36箱、珐琅66箱、书画91箱、图书1334箱、文献204箱。这些文物迁台后，台北“故宫博物院”先后进行了3次清点，数字增长较大，主要是204箱清宫档案，因计件方式的变化，由1954年的28920件增长为386862件。目前，台北“故宫博物院”共收藏有来自北京故宫的文物597556件，其中器物类44770件、书画类6807件、图书文献类545979件。此外，台北“故宫博物
院”还收藏有中央博物院筹备处原古物陈列所的11865件文物。
参观故宫博物院看不到故宫文物藏品？
这种印象是由多方面因素造成的：第一，目前紫禁城的开放面积为52%，共计展出清宫陈设及文物4306件。但是受限于参观条件，观众仅能从门口处观望，无法近距离端详，因此给观众造成到故宫博物院主要是看古建筑的印象。第二，在紫禁城对外开放区域内，常设专馆共展出各类文物1352件，专题展览共计展陈各类家具陈设及文物1517件。这些专馆及专题陈列布局较为分散，距离相隔甚远，多数观众仅能选择一两处专馆参观，或走马观花式地浏览，无法仔细观摩端详文物展品，给人们留下展陈文物藏品数量较少的印象。第三，漱芳斋及重华宫区域陈列各类家具陈设及文物601件，倦勤斋内陈列各类家具陈设及文物56件，中正殿陈列有佛经、佛像、佛塔、唐卡、祭法器等与佛教有关的文物150件，目前，这些建筑空间及陈列主要用于外事接待及学术研究，由于院落和室内空间狭小，未能对所有观众开放。第四，故宫博物院每年大约组织举办境外展览10余场、境内展览10余场，每个展览一般出展文物120件左右。但是目前仅个别海外展览能够做到出国前的预展和回国后的归国展，绝大部分经过长时间精心筹划的赴海外展览，大多无法为参观故宫博物院的观众提供观赏机会。
故宫博物院缺乏“镇馆之宝”？
故宫博物院文物藏品规模庞大、种类繁多，并且形成了结构严谨的文物脉络、体系，以供欣赏和研究，使得单件藏品不可孤立而存。因此，故宫博物院从不突出某一两件文物，“打造”所谓的“明星文物”、“镇馆之宝”。对故宫博物院来说，密不可分的整个文物藏品体系和紫禁城古建筑群体，都是故宫博物院视若生命的无价珍宝。某些博物馆挑选一两件藏品，全力“打造明星文物”，吸引观众眼球，以提升博物馆人气、促销文化产品，这对于博物馆和观众来说，实则是两败俱伤：一是博物馆的收藏状况往往趋于一枝独秀、以偏概全的局面，难以真实呈现博物馆收藏体系、体现博物馆整体价值，难以提供更多富有创造性的启迪，难以引起公众不断深入探究的兴趣，也难以唤起更广泛的关注、唤醒更深入的共鸣；二是观众过多关注“明星文物”，对其他非“明星文物”熟视无睹、忽略不计，就不能全面、系统、真实地了解中华优秀传统文化的丰富多元性，易形成“只见树木、不见森林”的片面认识，既不能全面认识过去，又何谈把握今天和探索未来？因此，从博物馆社会教育职能所要达到的目标来说，博物馆应该以沉静的历史眼光，以全面、客观、深刻、理性的严谨态度，构建品类丰富、价值多元的藏品展示体系，以不负博物馆的历史责任和现实担当。