|
新疆首届当代艺术双年展现场
8月25日展览开幕，厂房摇身一变。一堵堵白墙把近万平方的一楼展厅分割成十个展厅，作品有序地陈列在内，阳光从楼顶缝隙里透进来，斑斓跳跃。观展的动线设计很专业，穿梭于各展品间并无压抑感。从上世纪80年代初期乡土写实主义到90年代初的玩世现实主义、新生代，再到20世纪的中国表现主义，观念艺术，中国当代艺术三十年历程尽在脚步挪移之下。双年展结束后，这个场馆将被拆掉，在原址上盖一个3万平方米的新美术馆。
据主办方介绍，开幕几天内有近2万名观众参观了双年展。“这真的是艺术，和我们新疆的不一样。新疆的艺术主要是在广场上唱歌、跳舞，这种东西看多了，偶尔来个当代文化，真的感觉很不一样，特别现代，特别抽象，艺术感很强。”乌鲁木齐晚报的文化记者庞雪芳说。
也有一些抽象的作品让观众惊呼“太另类”，比如史金淞的装置作品《那边》。他的作品采用碳化的木头和动物的骨头作为创作媒介，看似随意地铺在地面上，远远看去就像煤渣掉在了展厅里。有些参观者不知道这是艺术作品，无心踩了进去。
“他们带有朝圣心情来看展。当代艺术挪到这样一个缺当代艺术氛围的地方，他们自然饥渴。北京上海不需要双年展，新疆需要双年展。”艺术家叶永青说。
B面孙葛
我整整期盼了十多年
“展览非常难得，我整整期盼了十多年。”孙葛说。她是新疆最活跃的当代艺术家，也是前来看展的人中最虔诚的一位。五天的活动里，她与丈夫李峻(同是艺术家)每天都从新疆师范大学的住宅区出发赶来现场。她戴着红框眼镜，身着绿衣，头扎马尾，看不出已是57岁的年纪。
双年展中的150多件展品里，有30多件是新疆画家的作品，孙葛是其中一位。她的参展作品名为《腹地伸延》，创作于2008年。16幅油画风景的作品，裹上了厚重的铁皮框，象征从火车窗外掠过风景的情形。装置一字排开，很有架势，每幅画可以移动组合，可大可小。
“展览中，中国当代一线艺术家的作品与新疆本地艺术家的作品，对比非常强烈。他们的观念很现代，使用材料丰富，而新疆很传统。孙葛的作品很前卫，可以说是新疆最好的当代艺术家。”新疆师范大学美术学院院长康书增告诉南都记者。与这位新疆最好的当代艺术家的作品相比，方力钧、刘小东、陈丹青、岳敏君等当代艺术家的作品动辄上千万的价格，宣告了新疆的当代艺术与国内一线当代艺术的差距。
孙葛也是“85思潮”后成长起来的艺术家。1996年，她得到一个到北京“女性绘画艺术展”上展示作品的机会。问题是，如何把这些又大又重的画作从新疆托运到遥远的北京?她所任教的学院很支持，让木工师傅为她制作了一个大木箱，把7张3米长的画装在里面，并用学院去外面拉菜的车运送画作去火车站。
走的时候，学生们都来帮忙装车，窗户前人头涌动，他们挥着手为孙葛送行，“像送一个壮士远行”，孙葛说。画作几经周折运到火车站后，却由于箱子太大没能装入车厢，火车快要开动了，已经上了火车的孙葛无法下车，只能只身继续前往北京。画没有运来，让她无可挽回地失去了那次参展的机会。“当时新疆完全不具备办展览的条件。所幸后来我获到贾方舟先生(著名批评家)赏识，让我积存一批货，获得了一次办个展的机会。”孙葛说。
在北京时，孙葛常被人问“你们新疆没有年轻人吗?”意指新疆的艺术创作在“85思潮”之后仍停留在传统艺术层面。回疆后，当孙葛跟同事说起这事时，跟她要好的同事立马打断了她，而周围投来的都是怪异的眼光。
|
