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Morosof剧团
Rafael
Moraes和Blancaluz Capella
Rafael
Moraes1997年开始在法国生活。来自巴西的他在剧场和巴西舞蹈方面具有丰富的艺术经验。他接受了大量的马戏训练：Annie
Fratellini马戏团学校，Chatellerault国立马术学院，Rosny
sous-bois国立马术学院，香槟地区的沙隆国家马戏艺术中心。在学习的最后一年，2003年，来自阿根廷的Blancaluz
Capella也来到了法国，进入Rosny sous-bois国立马术学院学习。她接受过各个方面的艺术和舞蹈训练。
Rafael
Moraes和Blancaluz Capella相遇了，在Cheptel Ale
koum剧团内开始他们共同的故事。从2005年开始，双人组合Morosof诞生了。2006年，他们成立了Morosof剧团，以及他们的第一出创作：《下一个》。通过这个节目，他们获得了“2006年马戏新秀大奖”。
在HVDZ剧团的剧目《基地11/19》中，他们与导演Guy Alloucherie合作。
随着各种合作以及对新艺术影响的寻找，他们作为演员跟Zimmerman-De
Perrot剧团一起出发，进行在2008年到2011年之间创作的剧目《 per pis》的演出。
他们追求简短的形式。首先是一出在“29届世界未来马戏艺术节”上获得铜奖的节目，它只有20分钟，最初是因为布雷西亚国际现代马戏艺术节的委托，并且今天被看做是一种对于简洁的追求。这一作品最近在巴西法国年活动上以及布宜诺斯艾利斯的Circo
Polo演出。
剧目
一种语言的发明
首先是一面墙，一个干燥而摇摇晃晃的世界，实木制作，我们很快明白了它不提供任何脱身之计。在壁板上出现的活板门不是出口。它们的作用只是确保内外、上下的流通。在这种意义上，语言和身体的意图被舞台布置的结构所限定，以至于这些杂技动作成为了人物的日常生活。我们会想到两个健忘症患者，他们重新发现一个不真实的世界，但身体却保留了对它的记忆。
因此，身体有时有力而狂乱地移动，有时寂静而缓慢，像是它们从中希望着什么。
在这里，我们应该习惯于去过多次的熟知场所的空虚。对自己生活错综复杂事物的人被迫接受运动和重复，来在一个变化的小空间中保持平衡。
两个人，不孤单？
至少在最初，人物之间的关系通过结构本身和它强加的路线来引入。先入为主的观点是首先对性格进行滑稽可笑的处理，以最终抹去对一种理性意义的追求，同时让不可能的状况合理化。因此，舞蹈为诠释和世界以及个人感受的投射留出了很多空间。《Eppur
Si
Muove》并不处理确切意义上的二人关系，更不用说配偶关系。在这个结构提出的完美世界中，两个人物共同存在，过度忙于寻找他们的空间，他们的节奏，在一个不适应环境中的最佳位置。
另一个事先既没有问题，也没有解决办法，而是一种从一个地方到另一个地方的方法，并因此是从一种情绪，从一种身体状态到另外一个。
逐渐地，必然地，一种张力在他们之间产生……
简洁……
尽管对他们在其中做动作的世界进行了抽象，一种关系必然会在人物之间产生。尽管非常模糊，它仍然是完全人类的关系。
我们靠近另外一个人，是因为他对我们有用，他与我们相似，因为他给我们带来，因为互相面对很重要？
逐渐地，人物把某种日常的可能的规则放到一边。
他们像是最终找回了记忆或者一个共同的脱身之计，他们将会把结构暴露出来，剥掉他们自己的服装，，为空中杂技留出空间，像是一种超验性，一种自由的理想。
……在那边，空中杂技
这种结构通过限制、封闭我们的动作，将它自己的约束强加给我们，它也是我们唯一进行马戏表演和飞行的可能性。我们常常将这些动作与一种完全的自由结合在一起，却没有考虑到它所有的物理和技术要求。
将空中杂技作为艺术需求加进来：将之加入一个不熟悉的环境中。
适应并利用约束条件。展示这些我们习惯抹去的世界，启发来更好地想象，为观众们留下属于他们的想象空间。
在七米高的地方飞行，在空气中转动，再被接住。
突出这种在马戏演员中存在的不可避免的自信，以及从中产生的深刻联系。我们的空中杂技可以是外部危险的某种体现，但在常常让人透不过起来的现实中，它尤其也为我们带来了一股清新的空气。
主办
广州大剧院，深圳市少年宫，蓬蒿剧场，南锣鼓巷戏剧节，东宫影剧院
支持
法国驻华使馆，法国对外文化教育局-法国外交与欧盟事务部, 赛诺菲
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