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每到新春之际贾文忠先生就推出生肖青铜器全形拓新作。今年是龙年，贾先生又推出“龙年大吉图”青铜器全形拓。这是其系列生肖青铜器全形拓的第六件作品。此前则有猪、鼠、牛、虎、兔青铜器全形拓。
近年来贾先生在青铜器全形拓方面继承传统技艺，创作出很多精彩的全形拓作品。去年贾文忠传拓的首都博物馆收藏国宝伯矩鬲作为国家文物局礼品，赠送给法国前总统希拉克，得到希拉克好评，为中法文化交流增添了一段佳话。
今年贾先生选用金代坐式铜龙为中央主题，上下选用硃砂拓西周时期非常有特点的盘龙纹和爬行龙纹，上部由著名文物专家罗哲文先生题“龙年大吉”两侧由著名书法家李元茂先生行书题跋。观整件作品墨色温润，层次分明，疏拓秀美，令人赏心悦目。
右边跋文金代坐式铜龙：观文忠龙年全形拓金代坐式铜龙，乙巳年黑龙江省阿城上京会宁府遗址出土，现藏黑龙江省博物馆。该龙昂首张口弓身，尾上捲，左前足踏地右前爪抓一朵祥云，后腿坐在地上，龙髮向后飘扬，与肩部升起的蔓状烟云相接，有如腾云驾雾。龙的形象虽然显示中原文化对该地区的影响，但其威严神異的姿态仍展现出民族特色。
左边跋文介绍了中国青铜器中有很多龙纹饰演变过程，商周青铜器中龙的形象可分为三种，爬行龙纹、卷龙纹和交龙纹。爬行龙纹大多是龙的侧面作爬行状而且对称排列。由于龙纹是由各种角型的兽头和躯干组成的形象，因此按其角型可分为虎耳龙纹、后卷角龙纹、前卷角龙纹、曲折角龙纹、长颈鹿角龙纹、多齿角龙纹和尖角龙纹。爬行龙纹的躯干变化较多，有直体、曲折体、分体、双体、鸟形体等。直体和曲折体的龙纹流行于殷墟中晚期到西周时代。分体龙纹躯干部分作两条干行线流行殷墟晚期到西周时代。双体龙纹表现龙头居中两侧蜿蜒展开的体躯，流行于商到战国早期。鸟形体的龙纹是龙头鸟身的怪物，初见于西周早期，西周中晚期较为盛行，多饰了钟的鼓部。卷龙纹的躯干作蜷曲状，其躯干作竖立卷曲的立式，盛行于殷墟中晚期，在觚的圈足、鬲的腹部或钟的鼓部饰对称式的卷龙纹，流行于殷墟中期到春秋晚期，盘心及簋壶的捉手内大多饰以盘旋式的卷龙纹，龙的首尾相接图案呈圆形，流行于西周至春秋。还有单个连续排列的连续式和数量甚多的卷龙作上下排列的多叠式流行于春秋战国时代，卷龙纹单个构图一般较简略，但春秋战国时代躯干较阔的卷龙纹，躯干内还填以华丽的几何纹，卷龙纹流行时间很长，自殷墟中期到战国时代。交龙纹是二条个体龙躯干相互交缠蟠旋的纹饰，有单体连接式，是龙的躯干有规律的向一个方向弯曲而每条躯干都是连接着的，有甚多的龙体交缠蟠旋在一起形成双叠式、四叠式和多叠式的，交龙纹构图比较复杂，盛行于春秋战国之际。
生肖青铜器全形拓是贾文忠先生首创，其传统的色彩、文化的内涵、器物的精美、吉祥的寓意都被全方位展现了出来。可以说，不仅所表现的是中国特有的民族文化，其本身也成为了一件独特的艺术品。据贾文忠先生讲，每年做一件生肖青铜器全形拓，直到作齐十二件是有相当难度的。一是时间长，二是选择合适的器型难，三是拓制的技术要求会越来越高，四是随着对此收藏的需求扩大，防伪成本也越来越高。尽管如此，贾文忠表示他会全力以赴地做下去，以使该系列成为全形拓这一传统古老技艺的标志性作品。(晓
澍)
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