民生现代美术馆开幕展回顾三十年中国当代艺术

名作大多有故事;

杨飞云《十九岁》

1989年中国美术馆举办“油画人体艺术大展”时，主办人将靳尚谊、杨飞云等人的5幅作品从展厅摘下，其中杨飞云的作品便是《十九岁》，原因是画中的模特起诉主办人，认为展览和画册侵犯了她们的肖像权和隐私权。

周春芽《藏族新一代》

《藏族新一代》和罗中立的《父亲》一起参加了1981年的“第二届全国青年美展”，这幅作品获得了油画二等奖，一等奖便是罗中立的《父亲》。《父亲》、《藏族新一代》等表现人性、抒发个性的作品获奖，标志着艺术的复苏和新时期的开始。当时的主办者还把周春芽写成了“周春芳”，周春芽自己拿笔把奖状上的“芳”字改成了“芽”。

朝戈《敏感者》

《敏感者》是90年代中国画坛标志性的作品之一，画中的年轻人两眼逼视观众，满脸的焦虑不安。强光中的脸庞、昏黄的天空与背景中冷漠的人影、灰暗的房屋，体现了人物的内心冲突，也使得人物具有一种高贵而神圣的品质。这件作品意味着中国油画从对人物外在形貌的描绘转向了对人类心灵世界的揭示。

石冲《欣慰中的年轻人》

1994年，石冲的《综合景观》参加“第八届全国美展”初评时，评委一致同意授予该画金奖，在总复议时却遭到坚决反对，争执之下，该届美展取消金奖，将所有获奖者统称为“获奖作品”，这在官方美术大展上是破天荒的事件。次年，《欣慰中的年轻人》获得了第三届中国油画年展的银奖，总算是这个年轻人的莫大欣慰。

刘小东《三峡大移民》

2002年，画家刘小东去三峡旅游时目睹正在搬迁的三峡县城，敏感的刘小东以奉节为背景，结合北京某工地几个男子在风沙中扛一根钢筋前行的场景创作出了8米长卷《三峡大移民》，引起轰动。刘小东使用了自下而上的新画法，因为三峡的雨很难表现，他没有直接用画笔描绘，而是在画的最上端让颜料自然流下来，形成雨水飞洒的效果。这幅巨作充满人性的立场，在平凡的细节中见诚实而高尚。作家阿城为这次刘小东的两幅三峡作品写了近10万字的评论，刘小东因此再去三峡，贾樟柯同行并拍下了刘小东创作三峡新作的纪录片《东》，该片获威尼斯电影节纪录片奖。

名作身价千万不稀奇;

本次大展展品超过100件，目前市场上，这些当代艺术家中的大多数人都已进入了“百万元俱乐部”，代表作拍卖大多上百万，不少人甚至已步入“千万级阵营”，因此，大展展品总估价达数亿元。

其中，周春芽的《藏族新一代》，两年前拍出了627.2万元，业内人士还认为此画的价值大大低估了；陈丹青的《西藏组画》之《牧羊人》两年前以3584万元拍出，创造了陈丹青油画拍卖最高纪录；2007年，石冲《欣慰中的年轻人》拍出了1131.2万元；岳敏君的《公主》2007年以200万美元的价格，被一位印尼大藏家拍走；刘小东的《三峡大移民》2006年被俏江南的董事长张兰以2200万元拍得；刘小东的《阳光普照》去年拍得683万元。

“民生当代艺术奖”奖金未定

明年起，民生现代美术馆将创办“民生当代艺术奖”，传言该奖项将颁出国内迄今最高的奖金额，对此何炬星表示否认。他说，艺术家应该有拔得头筹的梦想，民生的当代艺术奖每年只颁给一位艺术家，但奖励不见得一定是钱，也可能是其他的荣誉标志。关于奖项，民生坚持三个方面，一是要有学术高度，二是要有中国文化的价值观，有代表性，三是必须有高度的公众认知度。

民生至今未收藏艺术品

关于民生介入艺术圈后如何收藏的问题，何炬星也澄清了猜疑。他说，民生至今还没有收藏任何一件艺术品，收藏要看机会，不光是资本，还要有价值判断、收藏的定位等等，这些工作都在做。收藏是民生将来一定要做的，而且是持久长远地做。

民生艺术基金两年挣25％

两年前民生推出了国内首个艺术基金，两年内，基金挣了25％，回报不错。作为该基金的发起人，何炬星表示自己只是推动了这个基金的发起，但没有参与实际操作，因此，并不知道这个艺术基金到底买卖了什么艺术品挣的钱。艺术基金与民生现代美术馆分属于不同部门，今后艺术基金可能还会根据需求再推出。作为美术馆，他们还没有收藏艺术品，而艺术基金却可以通过买卖艺术品挣钱，是与收藏不同的概念。