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中央美院学术委员会名誉主任、原院长靳尚谊在座谈会上发言
1949年11月，在新中国成立的礼炮声中，中央人民政府合并国立北平艺专和华北大学三部美术系，建立了新中国第一个国立美术学院。1950年4月1日，中央美术学院正式成立。2010年适逢中央美术学院成立60周年，为了回顾学院六十年的历史，在新的环境格局下展望未来中国美术教育的道路，3月31日，中央美院邀请学院的老前辈，艺术界、教育界的学者、官员、艺术家，“站在民族复兴的新起点：中央美术学院校庆座谈会”在中央美术学院学术报告厅举行。
中央美术学院校庆座谈会现场
中央美院学术委员会名誉主任、原院长靳尚谊，中国壁画学会会长、原第一副院长侯一民，学术委员会顾问、美术研究所所长邵大箴，图书馆馆长、原党委副书记王宏建等作为老先生代表，文化部艺术司文学美术处处长安远远，清华大学美术学院副院长杭间作为嘉宾，中央美院党委书记杨力、副院长徐冰、党委副书记孙红培以及中央美院各院系院长出席了校庆座谈会。
中国壁画学会会长、原第一副院长侯一民在座谈会上发言
中国壁画学会会长侯一民首先发言，他把中央美院从1950年至今的六十年历史分为前后三十年两个部分，他认为现在的美术界对前三十年的评价有些过于简单，艺术“为人民服务”路线不可以简单解读为政治服务。对于这个时代缺乏对人物有血有肉的刻画、模式单一化的评价是粗略、简单的。他举了去年在国家重大历史题材美术创作中的《大地回春——土地改革》与王式廓作于这个时代的《血衣》作对比，并得出显然是后者更有感染力的结论。在他看来“为人民服务”是一个相当具有前卫性的观点，并且永远不会过时。
靳尚谊先生在发言中
中央美院学术委员会名誉主任、原院长靳尚谊其次发言，他回顾了新中国美术教育的历史：新中国美术教育在1951年至1966年即“十七年时期”是处于一个奠基和发展、不断丰富的阶段。但在80年代以后随着中国社会的巨大发展，美术教育应对的问题逐渐复杂。首先是市场经济促进了设计学科的大发展，其次，80年代日本、美国动漫业的进入导致了现在国家对动漫产业的重视。
靳尚谊认为美术界内80年代至90年代初期对搞写实还是搞抽象的争论以及现在对走观念路线还是走绘画路线的争论都是“是外行人的看法”，这些矛盾在艺术中是统一的。写实画不好，抽象也画不好。只有一流的绘画才有一流的设计。现在中国的艺术教育面临复杂的问题，需要认真思考解决。
他并且提出现在中国的思维应转化为建设性思维、回到学术本体上来，只有这样社会才能进步。
中央美院学术委员会顾问、文艺理论家邵大箴先生发言
学术委员会顾问、美术研究所所长邵大箴先生他引用意大利策展人温琴佐·桑福的话说：“如果说21世纪世界的艺术要有变化的话，它的起点应该在中国”。随着中国成为经济大国对世界产生影响，中国的美术也将对世界产生影响。他认为今天对社会现实的关注是中国艺术家的一大优势，他对未来中国美术的发展充满信心。
中央美院图书馆馆长王宏建对把中央美院的传统归结为关注社会现实、优良的学术传统和深厚的人文传统三方面，对艺术真、善、美的追求，培养人才知、情、艺全面发展是中央美院优良的传统。
中央美术学院副院长徐冰
中央美院党委书记杨力指出中央美院的特殊性在于它在中国国家教育体系中的独特学术地位，它是中国新美术教育的发源点，中国新美术教育发展的缩影和典型代表。
厦门大学美术系教授洪润生是中央美院64届油画系第一工作室的学生，他回忆了大师的人格魅力与治学方法对他一生产生的影响，并指出在中央美术学院四年的学习时间里，中央美院独特的学术气质使他一生受益无穷。
清华美院副院长杭间作为嘉宾发言
中央美院副院长徐冰讲到自己的切身经验说明自己的一切经历实际上都源于一个朴素的理念，并指出中国目前是最适合艺术家的成长，最具有创新性和实验性的地方。
与会代表、嘉宾合影
与会者普遍认为“21世纪是中华民族伟大复兴的世纪”，中央美术学院作为在中国美术教育中具有特殊地位和悠久优秀传统的美术院校应继续向“国内领先，国际一流”美术学院的目标迈进，努力引领国内美术教育的发展，对世界的美术教育院校产生影响。同时，在中华民族面临伟大复兴的起点上，中央美术学院应当肩负起责任，为中国的新时代文化的创造和文化发展战略贡献力量。（摄影/宋曼青）
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