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文/韩晓
受哈瓦那双年展邀请，作为特邀艺术家的刘小东在哈瓦那又有新作品问世。在这段时间里他与他的模特阿曼多，那个有着中国血统的十八岁高中生及其一家相处的越来越好。刘小东第二张作品《阿曼多的家人》诞生于阿曼多家的厨房，一家人围坐在厨房铺着塑料桌布的餐桌边，虽然清贫却其乐融融。刘小东将他的调色盘摆在了餐桌边，在最自然的状态下画出随意站着或坐着的一家人，他们是阿曼多的爸爸妈妈姐姐和妹妹，模特坐在画布对面似对镜自揽。刘小东在人物的塑造中显示了他极强的写实功力，父亲的温柔敦厚、母亲的干练果断和少女的青春活泼跃然而出。
画面中白墙壁白瓷砖的厨房里陈设简单，侧边镶着蓝黄相间格子的水池里杂乱地堆放着杯盘，让人想起中国七八十年代物质还没有这么丰富时候的生活。除了一些基本的生活必需品，没有任何家用电器。古巴实行配给制，只能满足基本的生活需求，所有家庭几乎是一色的贫穷。即使在我们看来非常平常的MP3在古巴也是很稀有的东西，阿曼多这样的年轻人如果有一个MP3将会成为众人羡慕的对象。但是物质上的匮乏并没有使他们失掉生活的乐趣，古巴是音乐舞蹈的王国，音乐舞蹈普及于一切有人群的地方，风靡世界的伦巴和曼波都来源于古巴。像阿曼多他们的乐队，来自迥异的生活背景和职业的人可以因为音乐走到一起成为朋友。
第三张画被刘小东叫做《阿曼多的床》，绿底儿红花的床单上斜躺着一个裸女，手臂后举，双手枕在头下，被画成了戈雅的名作《裸体的玛哈》，只是这个玛哈是个黑人女孩。裸女在古典绘画中是一个代表美的本质意义的题材，直到马奈的《奥林匹亚》将理想化、神化的裸女画成了现实风景，成为当代美术史上有里程碑意义的一幅作品。刘小东用古典油画的图式塑造一个黑人裸女，在美术史重要作品中也是很少见的。经历过西班牙四百年统治的古巴并不像其他一些西方国家对黑人怀着歧视，在这里普遍的清贫使人与人之间不会存在着很大的差距，黑人和白人非常平等，他们组成家庭共同生活。从这一点上来说，古巴是一个真正自由的社会，各种人种拥有平等的机会和权力，没有人会因为肤色被拒绝。
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