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参展艺术家访谈录：谢曹闽 金阳平 孙 尧
1、模拟电子图像的理由
孙尧：我描绘人的躯干、面容，或者风景，乃至一些人造物——如俯冲的飞机，尽管所有这些都取材于照片中的影像，但我的目的却并不在于描绘照片。我用一种特殊的技巧来重新绘制这些影像，意在探讨世界呈现在我们眼中的，其实并不是我们所看到的那个样子：我们总是带着选择性地看，或带着情绪在看。在信息时代里，图像对我们视觉的狂轰乱炸，已经破坏了我们的选择性和主观性，它们始终是在用一种事先营造好的目的性来迫使我们接受，同时还消解每个人的感受差异。图像始终在潜移默化地告诉我们：什么是真实的、什么是流行的、什么是应该选择的。而我却要刻意怀疑这一点。
段君：感觉你的画面总处于风暴之中，是否想要展示自然的复杂性，并重新连接人类与自然曾决裂的一切？
孙尧：我是在书写心中的山水、书写心中的环境，随之表现出来成为一种可见的形式，因为所谓人文，即是要尊重个体。在我看来，世界分为这样几个部分：1．是我们自己所处的那个自然世界，即现实世界。2．是我们所认为的那个世界，它受控于我们的认知。3．是我们所不知道但却向往的那个世界。我的作品里始终都在探讨这三个世界之间的联系。
段君：孙尧和谢曹闽同样使用两幅图像的叠加混合绘制方式，同金阳平作品中的颤动效果应该具有同样的功效：既是破坏又是开拓，目的是为了打破单一世界的封闭性。你们最初是否有这样的考虑？
孙尧：我选择山水和人体作为两重图像来表现，并不涉及中西文化比较。我不仅将两种影像混合在一起，同时也模拟山水画的笔法效果和人体形态，使之产生互动。其结果是让观者消耗时间来认识图像，并对自身消费图像的方式产生思索。因此，我认为我们认识自然世界的程度有多深，我们内心精神世界的发展程度就有多深；而且它们始终是在某个时刻、某个形态上相互转换，我用视觉来表达这一转换。我的作品通过表现图片中的普通世界来寻找其中的不同：我将人的五官幻化成为有着奇怪形态的山水空间，又好像是云雾缭绕的太空，似曾相识却又不同寻常。所有的明暗、光线甚至前后纵深，都发生了转换。
金阳平：颤动是一种不正常状态，画面就像被恐吓而引起表层肤体的起伏：“鸡皮疙瘩”就是这种很好的解释方式，反映、消失,最终图像也消失了……
段君：你为何要模拟电视屏幕？尤其是显像管老化或电子干扰等故障发生后的“问题图像”。在你看来，这个同身体表面的肌肤感有何关系？
金阳平：这是一个视觉载体，它表述了这个时代图像意识的本质。在视像的传播中所产生的、被干预的图像是带有霸权性质的。透丽的色彩是数码像素的结晶，灼伤是叙述一种网络的情结，它像一层被灼烧的肌肤，被烧成一片片叠加的、仿佛在空气中颤动的色域。身体的肌肤与电视的屏幕都是一层会呼吸的、有气孔的表层，也会被人打伤而颤抖。
段君：在你的《发言人》系列中所使用的“截图式”叙事方式，是否力图使绘画成为思想的契机？
金阳平：我想绘画不仅仅是墙面的装饰品，它还在形式的实验中有新的灵光显现，就像屏幕闪烁的光点，记忆着一片片美丽与伤痛：六国谈判的成果和被人鞭打而深藏仇恨。凝固思想也许会成为一种可能性。
孙尧：我们常常被动地接受图像讯息，却很少有时间来理解和分析。我们只根据习惯或引起刺激的强烈程度来选择图像，真实可成为图像，图像也可成为真实。我们很少、也很难洞察图像后的真伪。我的绘画注意对图像的理解和辨识这一过程，我并不确定绘画的唯一主题，作画过程中我让自己不自觉地跳跃于截然不同的图像之间。呈现给观者的也是模棱两可的影像，他们需要自己去寻找和界定愿意看到的图像，这一过程需要时间，而时间却是这个时代影像传播中最不需要和被省略的。
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