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[专稿] 鲜花盛开的日子

艺术中国 | 时间: 2008-08-08 09:43:17 | 文章来源: 艺术中国


  "鲜花盛开的日子" ——项春生作品展
  策 展 人:黄泷
  学术主持:邓平祥
  展览总监:曾国文
  开幕时间:2008年8月9日15:00
  展览时间:2008年8月9日—— 9月5日
  主 办:格丰艺术机构
  协 办:中国当代艺术网(www.artc.net.cn)
  媒体支持:艺术中国、世纪在线中国艺术网、99艺术网、卓克艺术网、美术同盟、浙江艺术网、视觉天下
  电 话:+86-755-27846065
  传 真:+86-755-27590476
  邮 箱:kefomsz@126.com
  展览地点:深圳22艺术区一号楼二层 格丰当代艺术馆

  "Days that flowers bloom"-Xiang Chunsheng's solo exhibition
  Curator:Huang Long
  Academic Support:Deng Pinxiang
  Exhibition Majordomo:Zeng Guowen
  Curtain Time:2008.8.9 15:00PM
  Duration:2008.8.9-2008.9.5
  Organizer: GFAC Shenzhen
  Support Organizer:www.artc.net.cn
  Participating artits:Liu Wen
  Tel: +86-755-27846065
  Fax:+86-755-27590476
  E-mail:kefomsz@126.com
  Add: Ge Feng Contremporary Museum, 2th Floor,No.1 Buiding,22 Art District, Gongyuan Rd, Baoan 22 District,Shenzhen

  逃避意义和感性的快乐——项春生《鲜花盛开的日子系列》读解

  邓平祥

  思想家说:迄今为止,人类一切高级精神活动和产品。本质上是为了解决人的必死性问题。在此基础上,人建立了自己的意义世界和价值体系。因此——我们活着,就不是为了活着而活着,而是为了最后审判,或者为了大同世界等等。于是马克斯•韦伯说,人是自己编织的“意义之网”中的动物。

  从意义的角度说,项春生的《鲜花盛开的日子系列》是当代性的,甚至可以说是当代主义的,原因在于他以图像的方式诠释了当代人,尤其是中国的当代人的某种生存状况和精神现实,这就是逃避被政治文化和传统意义历史所建构的崇高世界,而认同并追求一切“非本质”、“无意义”的生存状态。

  无庸辩解的是当代中国人的主流精神现实是一种向下运动的趋势。于是笑星、丑星充斥娱乐空间,痞子英雄、流氓明星大行其道,当代中国人最高的文字智慧大多体现在政治笑话和黄段子之中……

  这就是项春生作品的精神背景,因此他的作品首先是建立在某种真实的精神之上的,或许他从理性上会说,这就是现实世界,而在这个当下情境去追求意义和本质上那就是“伪崇高”,就是一种“非个人化的不真实激情”。当然这不是问题的全部,也不是世界的全部,但是历史就是这样走过来的。我们正在经历的历史就是一个“物化”的历史,也许这个历史工程还有一段路程,当这个过程行将终结,或者说到了一个临界点上时,有人会想起老黑格尔的那一句名言:

  “精神的最大功能是对人的物化的抗拒。”

  和当下所流行的“泼皮式”当代艺术样式所不同的是,项春生的“鲜花盛开的日子”重申了“审美”的某些因素,例如,女人和鲜花,这既是他的主题又是他的题材,在他的作品系列之中,项春生沿袭了女人和鲜花置放在了一个当代的、平面的、感性的空间之中,在项春生那里,女人和鲜花都没有了“感时花溅泪”、“葬花辞”等等悲剧意义和形上价值,而完全是一种即时的,瞬间的,此在德感性快乐,读画者无法怀疑这快乐的真实性和合理性,因此在这个时候人的享世性、生命存在的感性快乐,才会离开文化和历史而独立出来——当然这还是逃避,问题是人在某种文化情绪之中,是否需要这种逃避呢,也许看了项春生的作品,你会有某种感悟的。

  如果将项春生的《鲜花盛开的日子系列》的表达语言和时下一般当代主义艺术的表达语言相比较,我们就会发现,项春生是试图在自己的作品中保留审美性的,这一点是明显不同于一些“画丑画”和“画坏画”的当代艺术极端倾向的,显然画家是试图探索一种既符合当代主义艺术规范,又保留一些审美元素的表达方式,从而将当代主义艺术中多见刺激性转换为某种视觉的快乐感受。

  另一方面,项春生的作品也是很注重造型艺术的技术因素和语言表达技巧的,因此在他的作品中,我们可以看到对人物(主要是女性)、鲜花等物体很有表现力和准确性的语言表达,从而使他的作品呈现了某种特有的技术难度。

  这是否意味着当代主义的调整和转向呢?

《鲜花盛开的日子之二》100X100cm 布面油画 2007

《鲜花盛开的日子之六》90X120cm 布面油画 2007

 

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