“视频艺术之父”——白南准(Nam June Paik)上周日(1月29日)死于美国佛罗里达州的迈阿密公寓。40年前，他曾用四架被拆散然后又重新组装起来的钢琴和两架唱机、唱片、各种可发声物体，以及11架经过艺术改造的黑白电视机奠定了视频艺术道路上的里程碑。

　　素有“全方位艺术家”之称的白南准一开始是以“作曲家”的身份步入艺术圣坛的。1956年，他在东京大学完成了音乐、艺术史和哲学的学业。毕业时，完成了一篇关于阿诺德·勋伯格(Arnold Sch?nberg)的学土论文。因为受到日本唯西方化的音乐教育影响，白南准对西方古典音乐充满迷恋，为了探寻原汁原味的欧洲文化传统，他旋即来到德国进修音乐创作。

    青年时代的白南准曾在弗莱堡音乐学院学习作曲，后经德国音乐老师沃尔夫纲·福特纳推荐进入科隆电子音乐工作室工作。由赫伯特·埃默特建立的这间电子音乐工作室是50年代重要的实验音乐中心，吸引了大批年青的欧洲作曲家。白南准来到这里之后，便了解到欧洲当代艺术的多样性，从而逐步动摇了对西方经典音乐的盲目崇拜。1958年，他遇到了来德讲学的美国前卫音乐家约翰·凯奇，自此，他的艺术生涯发生了突变。

　　电视全解

　　1959年，白南准完成了他的革命性的“行动音乐”《向约翰·凯奇致敬》。在音乐的演奏过程中，他摔鸡蛋，打碎玻璃，砸毁乐器，动作象闪电一样令在场的观众感到震惊，被评论界讥讽为“文化恐怖主义”。但白南准的“行动音乐”所具有的强烈视觉效果使他逐步向视觉艺术界靠拢，从而加入了当时在欧美盛极一时的激浪艺术家阵营。同时，白南准秘密地研究将电视引入艺术实验。作为一名电子音乐家，他整日和导线、仪表、放大器、示波仪打交道，对电子声音和图像的互动产生了强烈的兴趣，并在技术人员的支持下，做起了“解构电视及其图像”的实验游戏。

　　白南准装置作品六十年代中期，白南准第一次将改装后的电视机当作艺术媒介摆在观众面前。许多作品象是电子仪器或者雕塑，既有声音，又有形象，而且观众还能动手触摸作品。1965年，白南准得到了一架当时还很稀罕的便携式摄像机，他高兴得跑到纽约大街上乱拍一通，其中拍到了正在纽约公园大道的罗马教皇的几个镜头。晚上拿到纽约艺术家经常聚会的咖啡厅放映。这被后来的一些学者认为是第一件视频艺术作品。

　　白南准还和日本工程师一起研究如何按自己的意图改变电视画面。这样，他不仅通过解构和重组电视机的硬件来完成电视雕塑装置，同时又改变电视机的图像输出，将图像画面与电视装置结合起来，从而创造出视频装这一在当时技术含量最高的艺术形式。在以后几十年的艺术生涯中，白南准一直努力探索视频艺术的发展空间，从而成为当代举足轻重的艺术家，作品被世界各大艺术博物馆广泛收藏。

　　生平简介

　　白南准于1932年7月20日出生在汉城一个富裕之家，是五个孩子中最小的一个。身为企业家的父亲在韩国开办有纺织厂和钢铁厂。1950年，随着朝鲜战争的爆发，白南准随父母逃到香港，后来又流落到日本。1964年之后，白南准长期生活在纽约，并于1976年加入美国国籍。从1979年至1996年，白南准在德国杜塞尔多夫艺术研究院担任教授。自1996年中风以后一直在轮椅上度过了生命的最后10年。

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据悉，上月29日(当地时间)在美国佛罗里达州迈阿密宅邸去世的影像艺术家白南准的骨灰将分别安置在韩国、美国和德国。

　　纽约“白南准工作室”的一位有关人士在上月30日说：“白老师在生前说希望回到韩国，因此遗体火化后，将转到韩国。但现在肯定部分骨灰将被安置在德国和美国。除此之外，其他国家尚未决定。”

　　据悉，德国既是白南准年轻时学习的地方，又是正式展开活动的“艺术故乡”。而在美国，白南准以纽约为中心，长期进行作品创作。因此，白南准的部分骨灰将被安置在这两个国家。

　　据了解，部分骨灰可能被安置在纽约“白南准工作室”和德国柏林的古根海姆美术馆。

　　但大部分骨灰将被安置在韩国。

　　既是白南准的侄子，又是经纪人的哈库达等遗属于上月30日晚把遗体从迈阿密转移到了纽约，并在31日上午举行记者招待会，公布了葬礼日期。

　　正在举行白南准生前最后一次展会“移动时间”展的纽约韩国文化院计划于2日举行追悼活动。届时，年轻的影像家们将参加活动。

　　另外，美国《纽约时报》以《影像艺术的先驱者—白南准先生逝世》为标题，刊登了长篇讣告。全世界媒体作为主要新闻，报道了白南准去世的消息。

　　《纽约时报》31日对故人评价说：“他既是公认的影像艺术的创始人、艺术家，又是早先察觉到电视的威力，将此引入艺术的作者。”该报还报道说：“他的作品非常深奥，给人视觉冲击，有时不可抗拒。”

　　美联社(AP)、法新社(AFP)也作为主要新闻，向全世界报道了白南准去世的消息。

　　德国时事周刊《明镜周刊》网络版将白南准介绍为“视频艺术之父”并着重介绍了白南准在德国进修时获得艺术灵感的事实。

　　德国《南德日报》周刊报道说，故人早在50年代就对试验性音乐产生了兴趣，并通过摔碎乐器的行为艺术，带给观众冲击。