同时，纵观中国相声史，但凡被我们记住的相声名家相声大师有哪一位是“说相声不逗”的？又有哪一位是依靠名门大家出身，走所谓的阳关大道之路而在中国相声史里留下辉煌一笔的？
　　有人认为郭德纲和德云社的火爆完全是因为善于炒作，同时归功于媒体宣传。而事实上郭德纲的火爆很重要的原因是：郭德纲出现在了相声艺术不景气和大家已经对相声渐渐失望的今天，而他能够在这种相声艺术追新跟风的时候毅然回归传统，说着经过改编后的传统相声走到观众中去，而正是这一退一进成就了他。亦可以说是“时势造英雄”。
　　我们听的是相声。笑声和掌声是用来判断相声艺术好与坏的唯一标准。今天“德云社十周年庆典”和之前“郭德纲的22次返场记录”，在很大程度上是用事实证实了他们是好的还是坏的。“好”和“坏”这两个字我们无需拿出来评论别人。当您撇开大嘴评论别人“炒作”的时候，您是否还是应该低头看看自己——自己的相声能不能给观众带来欢乐，自己能不能靠真本事赢得台下观众的笑声与掌声？当您抖完自己最后一个“包袱”伴着零零星星的掌声尴尬的走下台，然后面对媒体大肆评价别人炒作的时候，您又是否会背上“嫉贤妒能”的雅号？
　　因此，评论家和各位指手画脚的相声大师们也应该放下相声的一套套理论体系，走到相声演员与观众中去，用笑声和掌声去检验相声，用笑声和掌声去判别相声演员的能力高低。
　　与此同时，尽管“德云社十周年庆典活动”再一次向所有人证明了郭德纲和德云社的能力和水平，但是当下我们需要的，并不是将郭德纲和德云社神化。“一花独放不是春，百花齐放才是春” 的道理相信所有人都知道。中国相声界里一个人、一个社团再红，也无法满足大众群体对于整个相声界水平的要求。因此,当前相声界需要有更多的相声人像郭德纲和德云社里的所有成员一样，日复一日、寒来暑往、一步一个脚印，坚持与观众共同相处、相互交流，这样才不至于使相声与观众失衡，才会使相声和观众得到更好的融合。我们需要的是一种“德云社理念”，一种“德云社精神”。
　　总之，不管是相声回归小剧场，还是相声登上大舞台，相声就是相声，相声存在的根本目的就是取悦大众，相声艺术更是取悦大众的艺术，相声起源于民间，发展于民间，它应该是一种为大众所喜闻乐见的艺术形式，它应该是深入人心并且被极大多数人所接受的艺术形式。因此，我们完全可以把相声大赛里观众的掌声与笑声的分贝数作为一个评价相声好坏，评价相声演员好坏的重要标准。
　　冯巩和牛群的相声《两个弄潮儿》里有这样一句“相声是一门语言艺术，讲究的是说学逗唱，能给您带来欢乐是我们最高兴的事，如果说了半天您不乐……不乐? ……我还脱！”然而现在，当诸位名家大师已经赤裸裸的站在观众面前脱的一干二净却还不能换回观众笑声的时候，又该怎么办呢？是继续大谈道理，还是想方设法狠下功夫靠本事去赢得观众的笑声？
　　放下架子，回归观众。把笑声留给观众，你得到的才是掌声。　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                 　　　（艺术中国　段然／图、文）
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