歆 菊(诗人、收藏家、艺术品经纪人)
李放2006年创作的“诱惑的意象”让我想到了“意”和“象”这两个字,“意”是虚无的,“象”是直觉的。“意”和“象”分离又结合,表现在李放的绘画中,体现为人物的灰部和亮部,人物的虚假与真实,人物的沉醉和坦白,“意”和“象”在分离在结合,以至于我们在这个展览的题目“意象”的中间加了个破折号。
应该说我更愿意在人文精神这个概念里,在“意象”这个字词之间来观看李放的作品。首先,李放有了一个虚无的“意”,这个虚无的“意”可以追溯到2000年李放的“憨痴的幸福”,那个系列作品中的李放的“意”隐藏在那些对比强烈,色彩明快的“憨痴的幸福”的后面,在那个“意象”的中间没有破折号。
2006年的李放画出了我们视觉里的“象”,这个题为“诱惑的意象”的四十多幅作品,以女性身体为符号,无疑,她们不只是一种符号或一种文化,这些新奇的面孔在我们的视线里出现时,让我们的观看产生了一种停顿:绘画情绪的消极和勇敢,绘画面貌的单一和固执,绘画精神的超然和脆弱。由此产生的这个展览的意义也就成立了。
如果说画家把他的作品交给观众的观看过程是具象的,那么,把这些作品表述为语文意境下的过程却是抽象的。
通过观看,我们找到绘画。
2007年3月于杭州
意+象——李放作品展
李放简历
面对由意象构成的女人肉体的诱惑——评李放的系列油画《诱惑的意象》
执迷与觉悟 – 评李放
诱惑的意象
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