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在文化产业发展的过程中，虽然文化大发展、大繁荣是中华民族复兴的重要举措已经成为人们的共识，但由于长期以来我们的工作方针与政策并未将文化及其发展作为一项重要的战略与核心工作来对待，对文化及其发展的内在规律及发展的趋势缺乏深入而又全面的认识，以至于我们在文化及其发展的过程中存在不少误区和模糊的认识，特别是在民间文化艺术发展的过程中，这个问题尤其严重。所以，我们需要认真反思与认识民间文化艺术及其资源的战略地位及重要性，我们需要从战略高度上来认识民间文化艺术及其资源的重要性。
1．民间文化艺术是文艺坚持以人民为中心的创作导向的重要组成部分
中共中央提出，文艺要坚持以人民为中心的创作导向，民间文化艺术是最为重要的组成部分。在这里，人民不仅仅是被教育的对象与观众，更为重要的是人民本身就是参与及进行创作的主力军。
我们常常讲，文化建设“必须坚持人民主体地位”，问题是如何落实。作为一个概念我们好理解，理论家也好阐述，但一旦要落实下来，就需要找到载体，而民间文化艺术就是一个重要的载体。将民间文化艺术作为文化建设“必须坚持人民主体地位”的重要载体，需要重视以下几个方面：
一是必须围绕以人为本这个中心，将人民群众的文化艺术的多样化需求放在第一位，要解决民间的不等于低级的、粗糙的、非主流的概念与认识。二是我们要建立一种全新的建设机制，这个机制的核心就是群众为主体，群众参与创造、成果共生共享，真正建立起民间文化艺术发展的新型文化形态建制。最后关键是要发展民间文化艺术事业，不仅要完善与提供能够满足群众共生共享需求的软、硬件建设，更需要在新的形势下探索民间文化艺术发展的相应的建制建构、发展机制，以及发展路径的探讨与培育。在工作中，我们要明确民间文化艺术事业与民间文化艺术产业的分野，一方面我们要强调政府在文化艺术事业的发展中要承担责任，另一方面，要强调民间艺术产业更多地依靠市场机制。两者的衔接关键是要搞好规划与引导，搞好衔接，不要对立。
2．民间文化艺术是增强全民族文化创造活力的生力军
十八大报告强调“建设社会主义文化强国，关键是增强全民族文化创造活力”的表述，这不仅让我们看到作为执政党，中国共产党对文化建设规律的认识不断走向纵深，越来越全面，越来越深刻，而且报告中还强调了民族文化的创造力，并且指出，创造力是建设社会主义文化强国的关键的思想，更为文化的发展指明了方向。民间文化艺术作为民族文化创造力的重要组成部分，可以说，这些论述也为民间艺术的发展指明了方向，确立了地位。也就是说，我们必须清楚的是，要确立民间文化艺术是民族文化艺术创造力的生力军的观念，要坚决破除一些错误的认识与理念。首先，要破除旧观念，认为民间文化艺术是民间的，水平不高，是群众的自娱自乐，登不上大雅之堂，价值不高。对这个问题，我们可以举一个例子：1956年，张仃作为设计人员赴巴黎主持国际博览会中国馆的设计，张仃预感此次出国极有可能见到毕加索，为此，他提前准备了自认是最好的礼物——一对珍藏多年的民间门神木版年画。他相信，毕加索见了这对门神，一定会高兴得跳起来。虽然由于种种原因，张仃为毕加索准备的首选礼物——那对门神版画，未能送出，但这件事情不禁需要我们思考，在中国与世界顶级艺术家眼里，我们的民间文化艺术如此崇高，如此高级，而在我们一部分人的眼里却这么不值一提，这是不是值得我们反思。
其次，要防止灯下黑。我们现在一提起艺术，马上就想起学院，想起体制内的所谓主流艺术;一提起名家，就马上想起这个院长，那个主席。事实上，我们要善于眼睛向下，发现我们身边的大师名家。如果齐白石不当木匠木刻，他可能也成不了大师。我们积极支持向一切人类的文明成果学习，但我们的确不能漠视民间文化艺术这个大粮仓。不吃大粮仓的粮食而去一味地吃飞食，不仅有悖于我们党的路线方针，也培养不出真正的大师，近几十年的实践使我们对这一点看得更加明白了。我们要理直气壮地培育身边的、民间的文化艺术大师，推出经典作品，激发区域文化艺术活力及创造力。
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