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李小可面对镜头很腼腆。
7月20日，画家李小可“水墨家园”个展在中国美术馆闭幕。7月17日，李小可在接受专访时表示，国人逐渐关注传统文化，这对艺术市场会产生积极的推动作用。不过，他担心，无论是艺术家还是市场，一味地复古可能会丧失进步。
谈创作
我与黄山有一种缘分
李小可的工作室位于王四营，一张工作台静静地放在工作室二楼，本次参展的黄山系列作品以及多幅作品就是在这张工作台上完成的。
展览中，一幅幅描绘北京胡同的作品颇为引人注目，透过笔墨，观众感受到了北京文化中的宁静。对此，李小可说，他在雅宝路2号度过了童年时光，他对老北京怀有一种特殊的情感。同时，这样的作品也得益于自己对画面的控制力。从当兵到复员，再到做工人，李小可年轻时吃了不少苦，对此，他却一笑而过，称正是这段经历，练就了自己的责任感、做事的操作能力及协作精神，对他日后作画有很大帮助。“我就像一个交响乐团的指挥，对整个团队、演奏出的音乐都要有很强的控制力，控制不好会在表现上出现盲点。”李小可认为，对实景物的探索提升了他对画面的控制力。
1978年，李小可随年过八旬的父亲李可染去黄山写生，开始近距离山水画学习。此行，他完成了一批写生作品，正是凭借着这批作品，他进了北京画院。后来，黄山要建立书画院，李小可成为院长：“当时就觉得，自己与黄山有一种缘分。担任这个角色以后，心里就有了一种责任——把黄山画好”。
李小可认为，近代的绘画大家都在描绘黄山，这是对山水画精神和传统的继承。他在上世纪80年代中期以后的作品主要是重表现，既有传统语言的表现方式，也吸收了当代画的元素，但没有过多受传统画的约束，反而是一种开放的态度。但是，作为中国山水画画家，对中国山水传统绘画语言的深度回归是必要的。在回归的主要题材中，黄山最能概括主要元素，且立足于对水墨的表现。“画的时候没有底稿，随着画面的需要和自己的想象画出，在表现上有一些极致化。”李小可对自己的黄山系列作品很满意。
创作十问
1.创作周期？小画一般1-2天，大画一般20天，都是一气呵成。
2.创作时怕打扰吗？怕，因为这是一个独立思考的过程。
3.创作时听音乐吗？听，会从音乐中找到与绘画共同的规律。
4.创作时间？白天集中创作。
5.第一桶金？上世纪70年代末期画黄山的《西海群峰》。
6.创作习惯？暂时没有。
7.是否有灵感迸发一说？在画的过程中会有灵感。
8.创作中是否遇到过瓶颈？遇到过。
9.创作中是否交流？需要交流，因为交流对绘画有帮助。
10.创作时会全天都待在工作室吗？是的，我很不希望被人打扰。
谈市场
传统当代很好地结合
今年是艺术品拍卖市场的小年，但李可染作品在低迷环境中依然取得了不俗成绩，《万山红遍》2.9325亿的成交价在春拍市场独占鳌头。
李小可认为，当今艺术市场走向和经济、文化的阶段性导向有关。“市场在开始阶段会有一些泡沫，但随着收藏家、艺术家关注对象的改变，市场也会随之变化。”李小可说，“市场在某种程度上，反映了人们对艺术品的认识标准。现在国力增强，人们对传统文化逐渐认可，这对市场有积极的推动作用。”
不过，李小可也有一些担心：“一味地复古是否会丧失进步？”他强调，传统和当代应该很好地结合。更重要的是，艺术家要从艺术创作本体出发独立思考，不受市场影响，这也是历代大师所坚持的原则。
谈教学
不到现场感不到震撼
谈及当今的美术教学现状，李小可认为水墨教学仍处在矛盾期，即传统化与当代化如何结合还没有好的思路。“如果学生没有接受传统化教育的基础，其作品只有个性，没有基础，学生最后控制画面的能力会明显减弱。基础没打好，以后很难转换。”
李小可总结，传统的中国画教学应既有传统化又有个性化。他主张加强写生，因为客观世界能够给学生提供丰富的素材，如果拒绝客观世界，作品就会缺乏生动性。“面对客观世界，你可以逼着自己把绘画对象转化成图像，这对提升画面处理能力有很大帮助。况且，不到现场，怎能感受到心灵的震撼？”
李小可今年68岁，近些年每年至少带学生出去写生一次。今年6月，李小可就带领学生去了山西写生，留下了晋山水的水墨记忆。他在本次展览上展出的摄影作品，也是在外出写生时拍摄的。
谈父亲
他的名字就是种压力
谈及父亲李可染，李小可说，父亲的名字对他和当今很多艺术家来说都是一种压力。李小可认为，李可染作为中国现代著名中国画艺术家，他所具有的条件不是所有艺术家都能达到的。“从他开始画画到他所经历的历程，在艰苦的条件下逐步摸索艺术道路，自己的才能、修养和如一的坚持，以及为艺术付出的全部，对我来说都是很大的压力。”
李小可说，如今，人们每看到他的一幅作品，就会很自然地与父辈比较。“我的作品既有我父亲的营养，同时也有我自己的特殊感受和表现，以及某种坚持。艺术家也是很个人的，只要在某方面做到极致就好，大众会有很多评价角度。”
李小可35岁进入北京画院成为职业画家，也成为父亲的助手。那时，李小可负责安排李可染的生活和工作。如今父亲过世，他依旧管理着李可染基金会。
记者手记
腼腆的艺术家
李小可是位艺术家、教育家，经常出现在公众面前。但是面对镜头，他显得异常紧张。每当摄影记者将镜头对向他，他总要腼腆地说上一句，“不知道怎么摆姿势，镜头一对着我，我就紧张”。
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