| 文\刘 淳
2010年8月21日，方力钧在今日美术馆推出了他的大型个展，这一天，他的“编年纪事”和“批评文集”经过一年多时间的准备，也由文化艺术出版社正式出版。这是一套火焰、理智和真诚融合而成的并记载着方力钧过去40多年人生的文献集；还有，在过去20年间，所有对他产生兴趣的人写下的文字。我作为这套文献集的编辑人员之一，深深感觉这是我们试图通过文字与艺术家方力钧进行一次长时间的对话——其中，真切是所有文字的共同特征。尤其是那本厚厚的“编年纪事”告诉我们，生命，真的是可以在不可知的地方到达可知，在方力钧过去48年的人生行走中，我更加深刻的认识到人的生命力顽强的延伸，以及从柔弱走向强大的整个过程。
方力钧作为从20世纪90年代一路走来的中国当代艺术家，在海内外有着广泛的影响，在艺术创作上达到的高度有目共睹。成为中国当代艺术史中的一个重要人物。因此，方力钧的人生经历和艺术实践，就成为很多人共同关注的一个问题，或者说，对方力钧的个案研究同样成为一个迫在眉目的事情。2008年以来，卢迎华开始着手编撰《像野狗一样生活》，通过与艺术家无数次的访谈和对话，对方力钧的成长经历勾画出一个基本框架，特别是那些琐碎的“细节”，将人们带回那个过去的岁月，甚至让我们重温那些已经消失了的旧时光。2009年，为配合方力钧在广东美术馆的个展，吕澎主编的《时间线索》，在《野狗一样生活》的基础上有了新的扩展。
在方力钧“编年纪事”和“批评文集”的编辑过程中，我们走进了一个真实的方力钧，从他的童年梦想进入他的精神世界，从他“画画时为了躲避，生怕受到伤害”到对“绘画的迷恋”到“辞去工作准备报考中央美术学院”到“去圆明园做一名流浪艺术家”等，从他自己的经历，到对人和历史的深度思考，从他对绘画最初的认识，到通过绘画表达一个人最真切的感受——所有这一切，都是我们通过“编年纪事”和“批评文集”对艺术家有一个更加深刻的了解和认识。通过这套文献集，我深刻感觉到，文化的高度很重要，只有杰出艺术家的高度才能代表这个时代的高度，只讲“普及”是非常片面的。如果没有精湛而深邃的艺术，就没有文化的发展。
方力钧的“编年纪事”和“批评文集”的编撰和出版，可以说开启了了中国当代艺术研究的一个新领域——至少，在过去的很长时间，我们在这方面的工作比较苍白，甚至还很落后。
写到此，我想起了一件事情，早在20世纪20年代早期，海伦·加德纳（Helen Gardner）就有一个构想，为学生们编写一本教科书，内容不仅仅是局限于介绍欧洲和美国的艺术，而且还包括全球各地的艺术。直到1929年，加德纳的学生帮助他实现这一构想，出版了《世界艺术史》。80年来，随着新内容的不断扩充，这本书从对A型发动机汽车的介绍，到后来的电脑革命，直到一个新世纪的开始。加德纳的这本《世界艺术史》成为读者最多、流传最广的英文艺术史书籍。我想说的是，方力钧的“编年纪事”和“批评文集”，我们会不断的去完善，随着时光的流逝和时间的推移，以及方力钧个人在艺术的探索和实践上的发展和变化。会有更丰富的内容加入其中。
前几天，方力钧突然告诉我，说有一天他在家中突然找出一个大箱子，打开一看，里面全部都是他早年的日记和友人的来信。他在家中整整读了一个下午。我很是兴奋——因为，这些资料的“出现”，为他的“编年纪事”的修订，将会增加许多我们意想不到的内容。读者也会对这位艺术家有一个更加全面的了解和认识。
方力钧告诉我，说他看完那些日记和信件之后，内心涌出一种真诚的感动。
今天，当我在电脑里看到这些文字的时候，我想说的是，用这份真诚和感动去照亮自己的人生。
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