|
四、批评的重返
自90年代中期的“意义大讨论”后，在资本与市场的裹挟下，当代艺术批评即使不是远离了现场，也是几近失语的。50一代的不少批评家转身回到学府，潜心问学，有的甚至干脆钻到故纸堆去了。60一代则将大部分精力放在策展，也有的选择了经营画廊，个别办杂志去了。（这一点可参见王林《除了既得利益，当代艺术还剩下什么？》一文。）早先有那么几年，真正的批评似乎成了一种很“奢侈”的行为，不是八股，就是交易，离真正的思想碰撞反而越来越远。
近几年来，随着艺术网络媒体的兴起，这潭死水似乎逐渐活了起来。也正是在这个时候，我们看到，个别50一代批评家（王林、吕澎、高名潞、彭德、杨小彦及邓平祥等）又回到了批评现场。如近两年来王林与吕澎、彭德与程美信等之间的争论，且不论双方观点到底如何，或者有多少学术含量，但至少我们看到了一种批评和质疑精神的回潮。不过相对而言，更为活跃的还是青年批评家。毋庸说，他们的介入不仅为当代艺术注入了新的活力，也开启了新的话语视野。也许是因为专业背景，他们已然回避了上一代的意识形态批判，而更多置于艺术史及艺术理论的向度展开反思与检省。但这并不意味着他们弃绝了文化政治观照。相反，由此它反而更深地切进社会和文化政治现实。在这里，语言与政治是一体的。同时，他们也极少陷入简单、无聊的意气之争，而是将更多精力放在理性建设性的基础性实践中，如由鲍栋和笔者策划的、正在《画刊》开设的“移动的视域”专栏就是力图从具体的问题出发，以青年批评家各自不同的视角重新勾勒当代艺术三十年。窃以为
这样一种“范式”的回转事实上正是当代艺术批评真正的重返。
当然，年轻人身上也不乏缺陷和不成熟的一面。对此，除了上一代批评家的教导、批评和指正外，他们也不乏自省。这更多体现在他们的批评与策展实践中，以及与他者论战中，还包括他们之间不时的相互批评与提醒。但不论如何，他们相信，一个理性、清明、自由与独立的批评生态因此而正在形成。在这个意义上，所谓的“第四代批评家”恰恰是没有“第四代”的批评家。
（注：本文系提交“楼上的青年：2010青年批评家提名展”研讨会的发言稿。因非专题研究，所以选择个案和收集材料都带有一定的主观性和局限性，论证中更是难免挂一漏万。但我想，重要的是提出这个正在发生过程中的问题。特别感谢杭春晓、原志阳两位朋友的热情邀约！同时，因本人不能出席展览开幕式和研讨会谨向两位深表歉意！）
|
