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传统VS创新
开始我也非常想搞现代派，可是搞现代派我找不到形式感，
找不着能成画的东西，更找不到自己的语言。
那个时候自我失落得一塌糊涂。
钱晓征：你为什么选择传统？
徐乐乐：“85”新潮的时候，我是多么想现代派啊，那时候个个都以为自己是毕加索，但到，后来真正画出来的时候，我觉得我不是那样的人，我画什么东西都要拿一个外国的东西做参考，我自己没有感觉。搞现代派我找不到形式感，找不着能成画的东西，更找不到自己的语言。那个时候自我失落得一塌糊涂。
钱晓征： 那时你其实是蛮困惑的。
徐乐乐：困惑的很。就是画画的时候没有立足点，整个的感觉就是人站在这个地方是虚的，人跟人是空的，这个不是我，如果画成那样子就认为是作品的话，我就觉得心虚，我知道那是随手乱画的。说简单点，就是这样画画一点难度都没有。
我当时找不到自己想画的东西，就在这个时候看到朱新建发在《江苏画刊》上的一幅画，叫《天香图》，画的是一个古代的美女，我一看是古人嘛，这个也能画？接着是到博物馆看画展，看到了陈老莲的作品，一下子就喜欢上了，一看他那么细，细是我的长项，细才是我能发力的地方。从这儿起我就想：做个小画家吧，不要想做什么大家了。
我刚画了一些小古人出来，到北京办画展，有人就特别不理解，就直接说我这种做法是嚼古人嚼过的馍，其它的批评观点就更多了。
后来，我的《五无图》系列作品被登在《江苏美术》上，居然有人表扬我，就是意外之喜了。表扬我的人，一个是喻继高，一个是董欣宾。董欣宾说：“即使不是大画家也要有趣”。喻继高具体说什么现在记不清了，反正也是夸奖了一句。
那个时代，哪个人没有野心啊，可是从那时起，我放弃了野心，只努力做到有趣。趣味性、戏剧性，这个合适我，跟理论界是否认可没有关系。《五无图》画了好多张，一次宋玉麟先生挑了几张剩下的我认为是废品的习作回去，不料数月后他裱成了一本册页，给我看，哟，不错嘛！现在回想，都是增加一点自信心的原因。
钱晓征： 现在回头看，如果当年没有关注自己想画什么合适画什么，一味地跟着潮流，也许就在潮流中迷失了。
徐乐乐：在潮流中有找到自己的，也有没找到自己的。记得当时有个年轻画家，他画出来的东西我就没看出什么名堂来。可是他自己说，他的创新已经把传统超越掉，已经是站在艺术的山顶上了，而且是爬在旗杆上了，到了顶峰不知道往何处去，就站在顶峰找路呢。我听了一愣一愣的，心里使劲地想象，他爬到旗杆上找路是怎么样一种情形。
写意VS细工
我追求的是细要细到底，这也是我觉得过瘾的地方。从喜欢陈老莲，到喜欢元画，宋画，唐画，晋画。国外的也偏爱中世纪艺术。
总之，我就是喜欢古代的艺术。
钱晓征：美国古根海姆博物馆中华文明五千年大展，当代画家好像你也参加了。
徐乐乐：这可能跟新文人画派有关。当时新文人画就是打出复古的旗号，有人攻击，攻击归攻击，还是一年一年搞活动，到1997年已经办了十年，最先是北京的小边，搞了个南北画展，搞着玩玩的。到第三回时，由北京中国画研究院的陈绶祥主持，他起了个名字叫“新文人画”。我听了这个名称就发虚：一句古诗不会，敢称文人吗？
钱晓征：你的绘画有没有出现过瓶颈？
徐乐乐：有、有。老画那种人物，自己也没兴趣了，技巧也跟不上，有过失败的画，有一张画是画瀑布的，画了很长时间，结果还是画僵了，不满意。那阵子心情很差。
1996年，《艺苑掇英》上的一幅画给我很大启示，是《醉归图》，竹子画得很淡，白的空出来，再染底色，线条毛毛的，看起来有点旧又有点细，我一下子就找到新的方法了，造型也更稳重了许多，从造型到画法都变化了，心情才慢慢好转。
后来就越画越细，能不能细是一种技巧，我一心想画出宋代的那种感觉。
钱晓征：这是不是你们工笔画家的梦？想画出宋画的感觉？
徐乐乐：对，要有古老的感觉，还要有一种退火气息。
钱晓征：能达到宋画的境界吗？
徐乐乐：达不到。时代不同了。
钱晓征：最近几年，怎么想起来画细密画了？
徐乐乐：这完全是我的贪心造成的，我贪什么呢，贪跟朋友一起出去玩，活动本身我是不划算的，因为给的画多。第一次参加国外写生活动，我就画了一些外国人，沙滩、小孩、胖女人，我对胖女人特别感兴趣。肥嘟嘟的身材，戴着胸罩，多好玩啊。我从来就是喜欢画胖的，我画中的人物都是胖胖的。胖子好玩啊，常言说心宽体胖啊。我用写实的手法， 用中国画的线条，照样可以画，我有兴趣把那个胖肉画出来。不过第一次国外写生活动，我的作品没有什么开拓，就是用线条把好玩的点画出来。
第二次国外写生活动常进参加了，他画得非常好，受他刺激了，我也要画出我喜欢的东西。实际上常进早就在画那些风格的画了，但现在一看有一点奇奇怪怪的感觉，因为他有一种寂寞感，不食人间烟火的超脱感，他的这种心灵选择决定了他的绘画风格。他的那个模模糊糊的房子，有一辆马车，那空灵感就出来了。我最喜欢他那个斗牛场的外景，哎呀，我都想买他的一张画。有一次我对几个年轻画家说，常进有一种特别之处，他全部的精神都饱和着在画画，不像你们，你们都太聪明了，你们的聪明劲十分中有一分用在画画上，常进有九分聪明要用十分在画画上，他的画有一种一边画一边在摸索的感觉。那种空灵的感觉是天生的。他这一类的写生超过了他之前的作品。是有灵魂的。
钱晓征：更接近他本人。
徐乐乐：是的，就是适合自己的东西。常进最近画的一组机器，后面一片蓝色，也好看。感觉像弗兰肯斯坦，有一种古典的科幻。这是常进给我的刺激，绝对刺激。后来我就想，我最喜欢的是什么呢？我找到答案了，我一直喜欢细密画，包括波斯的细密画，包括圣经插图。
钱晓征：你追求的是细致，精密？
徐乐乐：是的，我追求的是细要细到底，这也是我觉得过瘾的地方。从喜欢陈老莲，到喜欢元画，宋画，唐画，晋画。国外的也偏爱中世纪艺术。总之，我就是喜欢古代的艺术。
钱晓征：喜欢细密画，是因为细致，精密？
徐乐乐：我一直就喜欢啊。最早画的是白雪公主。是因为我有一本书，里面有插图，这一点插图就勾起了我的兴趣。就到处找那些服装，找中世纪的服装，我发现古代圣经插图里的衣服全是中世纪服装，中世纪贵族的服装就是后来的仙女们着装的来源，紧身束衣的，我就用细密画的方法画我喜欢的画。我用细密画的方法画美杜莎，蛇怪那个，长头发细细密密的。过瘾啊，画丝袜，画蕾丝，都很过瘾!
钱晓征：我看到过，篇幅都不大，都是细工。
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