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艺术是国际交流的捷径
《中国经营报》：近期安迪·沃霍尔的作品有没有来中国展出的具体计划?考虑到他的艺术思想和作品风格的特殊性，这个计划会不会受到什么阻碍?
艾瑞克·希纳：我很希望几年内能够达成这个愿望，因为安迪·沃霍尔本人对中国非常感兴趣，他说过他喜欢中国文化胜过喜欢西方的文化，因为它更简单。安迪1982年来过中国，在那之前他创作了不少带有中国符号的作品，包括众所周知的毛泽东画像，他的思想和作品风格也深深影响了一批中国当代艺术家，因此我相信他的作品展能在中国观众中受到极大的关注和欢迎，坦率地说我此行也是带着这个目的来的。
有什么实际困难?没有，政府方面我相信不会有什么影响，我们也能找到足够的资金来支持这件事情，但可能有部分作品，比如一些以性为主题的作品，无法在中国展出，因为中国人的文化习惯不同。我希望将来在中国的展览能对安迪·沃霍尔的作品做一个多角度、全方位的展示，包括他童年的、大学时代的，(20世纪)60年代、70年代及80年代的作品。
《中国经营报》：大多数西方普通公众对中国所知有限，艺术作品可能是他们了解中国的渠道之一，也会塑造他们心目中的“中国形象”，中国当代艺术家受安迪·沃霍尔的影响很深，喜欢在作品中使用社会主义革命年代“工农兵”等特殊符号，其实对我们中国人来说，这些都是过去式，并不代表中国当下的真实，会不会这些艺术作品在西方市场的流行，反而起到了强化西方公众对中国固有偏颇印象的作用?
艾瑞克·希纳：首先西方普通公众中有相当一部分是不关心艺术的，他们要为温饱、为工作、为家庭忙碌，根本无暇多想，他们的视野狭窄短浅，只看到眼前的事，所以艺术怎么表现都影响不到他们，这种情况在世界各处都差不多。西方公众有关中国的信息，更多是通过大众媒体得到的，比如美国人爱看CNN，里面涉及到中国的节目半年里可能有一两次，每次半小时，而且大多是政治方面的报道，不会有北京大街上普通人的生活细节，这对他们中国印象的形成有更大影响。我觉得这不是艺术的错，不是艺术所能改变的事情。
当然，很多西方人包括美国人，对中国都有一种先入为主的成见，印象中就是“共产主义、工农兵、毛泽东”这些符号，一些中国艺术家了解这一点，所以他们有的作品有意无意地迎合市场的需要，这个问题确实存在，但不仅仅是中国的艺术家会这样。
因此我想人们要真正来到中国，亲眼观察，亲身经历。不同的人来中国，因为他们的背景和见识不同，可能效果也不一样，比如马可·波罗当年来中国，既向西方报道了中国的富庶繁华，同时也引起了西方对中国财富的觊觎，带来了几个世纪后的西方军队。如果有一些一知半解的人来了，回去传达的可能就是错误的信息。
因为我对中国的文化和艺术比较了解，我来到这里，用我的眼睛去看、用耳朵去听、用心去思考，可以把我观察到的尽可能接近真实的情况带回去，介绍给那边的观众，我觉得我来到这里的心愿，就像28年前安迪·沃霍尔来中国一样，作为一名信使，让世界更紧密，Make the world closer。
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