近日，中国国家博物馆主办的“求索与担当——罗工柳艺术文献展”正在北10展厅展出。
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
本次展览分为“烽火征途——刀笔为戈的救亡战士”“时代新章——美术服务新中国建设”“留苏研修——油画语言的熔铸淬炼”“建馆铸魂——筑基中国革命博物馆”“守正创新——创意创异的不懈探索”等五个单元，汇集了中央档案馆、中央美术学院、中国美术馆、中国人民银行北京市分行、北京鲁迅博物馆（新文化运动纪念馆）、上海美术馆、广东美术馆、广州美术学院胡一川研究所、中国美术学院美术馆及罗工柳先生家属的藏品87件作品和180余份文献，系统呈现罗工柳先生从投身革命文艺，到服务新中国、深度参与国家文化建设的艺术轨迹。
“求索”与“担当”是贯穿罗工柳先生艺术生涯的双重脉络。“求索”是他始终不渝的艺术自觉——从早年钻研新兴木刻、探索木刻版画的中国化表达，到中年研修油画、潜心淬炼道地的油画色彩语言，再到后续深耕油画民族化、将中国传统美学注入外来艺术媒介，每一个阶段都在突破既有边界，探索艺术语言的新境界。“担当”是他始终坚守的文艺底色——从抗战时期以木刻为武器投身救亡宣传，到新中国成立后承担革命历史画创作、主持人民币设计、战地写生等国家任务，再到参与中国革命博物馆（中国国家博物馆前身之一）筹建、主持文化部油画研究班，他的艺术选择始终锚定国家文化建设的需要，以自身艺术创作践行文艺服务时代、服务人民、服务国家的根本宗旨。
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
中国国家博物馆策展人张志民在接受采访时表示：“‘求索与担当’是罗工柳先生艺术生涯的两大特征：‘求索’主要是指罗先生在他艺术生涯的不同阶段对艺术语言的持续探索，比如版画方面，从早期的西洋风到后来适应抗战救亡需要进行的本土化改造。油画方面从早期朴素的‘土油画’到后来留苏时期地道的西方油画语言，再到他回国之后进行的油画民族化创作方面的探索，以及他晚年对综合材料绘画语言的探索等等；‘担当’主要是指罗工柳先生在不同时期回应时代需求和国家需要的使命担当，比如他从抗战时期走出象牙之塔奔赴延安，再到加入鲁艺木刻工作团到抗战前方从事救亡宣传，再到1949年之后主持人民币设计工作，以及奔赴抗美援朝前线进行战地写生，主持中央美术学院绘画系教育改革，深度参与了中国革命博物馆的创建，主持文化部油画研究班等。”
《地道战》，罗工柳，1951年，布面油彩，中国国家博物馆藏（摄影/兰红超）
1951年，《地道战》展出时的场景。（翻拍/兰红超）
在展陈设计方面，中国国家博物馆设计师孙祥在接受采访时表示：“本次展览的整体设计坚持形式为内容服务，空间为精神赋能，以造型、色彩、灯光的有机结合，立体诠释罗工柳先生的艺术成就与精神风骨。”
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
罗工柳（1916-2004）先生是中国现代杰出的美术家、美术教育家，是20世纪中国美术承前启后的杰出创新者与一代良师。罗工柳先生的创作轨迹与中国革命和文化建设的进程同频共振，他的艺术生涯是一部将个人艺术求索融入民族命运与时代需求的壮阔史诗。
据悉，展览将展至11月30日结束。
“求索与担当——罗工柳艺术文献展”现场（摄影/兰红超）
《井冈山》，罗工柳，1961年，布面油彩，中国国家博物馆藏（摄影/兰红超）
《飞天》（临摹麦积山壁画），罗工柳，1953年，纸本水粉（摄影/兰红超）
罗工柳在麦积山临摹壁画（翻拍/兰红超）
1959年春，罗工柳（右一）、靳尚谊（左三）等去井冈山收集创作素材。（翻拍/兰红超）
1983年3月，中国美术家协会举办“罗工柳画展”。（翻拍/兰红超）
