“癸卯金安——二〇二三新春展”展览现场 （摄影：陈拓）
春风有形，瑞兔留迹。在兔年春节即将来临之际，中国国家博物馆精心撷选80余件（套）馆藏文物推出“癸卯金安——二〇二三新春展”，从多角度展示中国历史悠久、丰富多彩的兔文化、生肖文化、吉祥文化和年文化，为广大观众献上癸卯兔年的美好祝福和寄愿，呈现中华民族优秀的传统文化和丰富的精神底蕴。
“癸卯金安——二〇二三新春展”展览现场 （摄影：陈拓）
兔子聪敏机警、善于奔跑跳跃，是敏捷疾速的象征，自远古时期即成为先民崇拜和信仰的对象。《礼记·曲礼下》中记载，兔代表‘明视’，是宗庙祭祀的重要祭品之一。神话传说中，玉兔常与嫦娥为伴，在月宫的桂花树下捣炼令人长生不死的仙药，久而久之就成为月亮的代称和长寿的象征。
“癸卯金安——二〇二三新春展”展览现场 （摄影：陈拓）
在十二生肖之中，兔寓有祥瑞吉兆之意，古人认为赤兔、白兔的出现预示着王者盛德、国泰民安，是吉祥文化的符号之一。在各种工艺与美术装饰之中，外形可爱、性情温顺的兔子也是常用题材，其纹饰常常代表前途似锦、人丁兴旺和健康长寿，寄托着人们对美好生命的赞美和幸福生活的向往。
“癸卯金安——二〇二三新春展”展览现场 （摄影：陈拓）
此次展览展出的文物上起商代下迄20世纪初，涵盖玉器、瓷器、铜器、石器、骨角牙器、书法、绘画等多门类物质文化遗存。其中，从唐代至清代的多件玉石兔饰或奔或伏、或坐或伫，憨态可掬；唐代的浅青釉褐斑瓷兔与元代的青玉兔活灵活现；明代的白玉双兔耳杯妙琢精治，呈现出不同时代的匠人巧思，是传统工艺与时代脉搏同频共振的范例。展览还展出了多件寓意平安、取意吉祥的精品文物和时令书画，以期营造喜庆祥和的节日氛围。
“癸卯金安——二〇二三新春展”展览现场 （摄影：陈拓）
春节是中华民族的传统节日，“博物馆里过大年”早已成为中国人的新年俗。本次展览延续国博新年办展的传统，为国博二〇二三年迎春展览，展览内容紧扣兔年生肖文化与新春主题，在一元复始、万象更新之际为大家奉上一道喜庆的新春文化大餐。
精彩展品
“癸卯”卜骨 商
展览中3000多年前的“癸卯”卜骨，与今夕岁朝良辰隔空呼应，当时所用的天文历法与文字绵延不断，中华大地上悠久文明传承至今。
十二生肖陶俑 唐
生肖的造型作兽首人身，兽首分别为十二生肖的形象。人身直立，身穿交领宽袖衣，长垂至足，两手笼袖拱于胸前。早期的生肖俑形象较为写实，为陶质，见于北朝时期，形象是单纯的动物形，在后来的发展过程中，生肖俑的艺术成分逐渐增加，成为以动物和人物相结合的形象，显得生动有趣。
兔纹铜押 元
押印也称画押，是以印章签押代替手签，兴于宋，盛于元。元代画押多以金属铸造，常以图案代替文字。兔子回首，口衔瑞草，有吉祥长寿寓义。
明人仿崔白《双喜图》轴 明
此幅明人《双喜图》是仿北宋画家崔白（1004—1088）之作。画作中绘喜鹊两只，兔一只，尺幅较大于崔白原作，在技法上另具新意，使得画面整体呈现出温和效果。
白玉双兔耳杯 明
明代镂雕工艺是在宋元的基础上发展起来，双耳杯一般认为是由古代羽觞发展而来，明代双耳杯继承传统，样式更为丰富。这件白玉双兔耳杯对于兔形态把握精准，造型生动，左呼右应，工艺精湛。杯身满工，是同类器物中的珍罕之作。
琥珀兔 明
明代以兔为题材的作品繁多，从材质到题材，再到雕刻手法，样式十分丰富。这只琥珀雕成的兔子呈蹲卧状，头上双耳长且后抿，四肢前屈蹲卧，造型生动写实，姿态安闲惬意。
圆明园海晏堂兔首 清乾隆
兔首是圆明园西洋楼海晏堂十二生肖人身兽首铜像之一，为清乾隆年间意大利人郎世宁主持设计。十二生肖铜像分别代表一昼夜中的十二个时辰，每到一个时辰，代表这个时辰的生肖铜像便从嘴里自动吐出喷泉。正午时，十二铜像口中同时喷出泉水。以水报时的十二生肖铜像是海晏堂的精华，闻名世界。
青玉兔形佩 明
兔形玉雕是明代玉器的常见题材。玉器上的兔子通常与花草、祥云等元素共同构图。该器雕琢一站立兔子回首衔花。兔子长耳直立，一足抬起，细节生动。
铜胎画珐琅提梁壶 清乾隆
画珐琅是珐琅器中的一种，以单色珐琅釉料直接涂画于金属胎为地子，再用各色珐琅釉料绘制图案花纹。清代乾隆时期画珐琅茗具深得皇帝喜爱，亲身参与设计定制，不惜成本，器物异彩纷呈，享有盛誉。这件作品壶身有六棱，壶身高，海棠形提梁，通体白色珐琅釉地。提梁、壶口、足绘有折枝花卉。盖及壶身通体绘各不相同的团花，成团花簇锦纹。做工精细，设计巧妙，设色明快，属乾隆时期画珐琅器中的精品。
松石绿凸花如意 清
松石绿釉是以铜为着色剂的低温彩釉，因发色与绿松石相似而得名。此种釉在清雍正时期创烧成功，乾隆时期流行。该柄如意使用陶瓷仿造出绿松石的色泽和纹路，色泽妍丽，逼真自然。
剔红冰梅纹葵花式捧盒 清
捧，承也，一般指两手托着，因盒身较大，需双手承托，故称捧盒。捧盒内配有暗八仙纹攒盘。攒，聚集，各不相同的盘整体可合为一盘，故名攒盘。剔红是雕漆品种之一，又名雕红漆，其技法成熟于宋元，发展于明清。清代皇宫喜雕漆器物，多用吉祥图案、花纹、文字等进行装饰。捧盒谐音“合”,寓意团圆幸福，和和美美。冰梅纹寓梅花独开于寒冬之意，恰合时令。（本文图片来源：国家博物馆）
