| 审美化的游离体验
杜曦云
韩峰的作品，乍看上去具有唯美的效果，但这种唯美又是冷灰而寂寥的。于是，继续追问下去，我们发现他的作品远不止于唯美。
他的作品，以空旷而非向心的构图为主，在这一个个名为“地铁站”、“游泳池”“花房”的巨大而空旷空间中，每个物件都是渺小而离散化的。而且，他的作品并无统一的视点，空间、物件、视点都是随意安置的，从而让他的作品成为一个个碎片化的“世界”。个体在其中，也只是一个个渺小而特征不明的生命体。
由此，我们才意识到，韩峰其实画的是他的都市经验。他所经验到的都市，是巨大而迷离的虚拟迷宫，复杂而流变不已，处于其间的个体，是渺小而离散化的，他们的都市存在体验，是分裂而非统一的，穷其一生都无法窥见这个都市迷宫的全貌和实像。因此，他的作品中才呈现出如此碎片化的景观，而这种景观，正是韩峰眼中都市给人的实质印象。而且，因为复杂与流变，都市物象不是鲜活而实在的，而是恍惚与难以捉摸乃至把握的，于是，它们只能在他的画中呈现为符号化的样态，乃至他的绘画空间都由符号化、碎片化的因素无逻辑地组合而成。这种无逻辑，正是韩峰所体验到的都市逻辑。
在都市迷宫中，个体是如此的渺小而软弱，他们的喜怒哀乐、生老病死由都市所生产和控制，但对于都市，他们连其全貌都难以窥见，更遑论把握。于是，他们只能以局部的视角和捉摸不定的体验来感知、触摸、幻想都市，产生碎片化的体验和淡泊的情感（淡泊是因为无奈）。这种无奈，导致他的画中没有激情，也没有变革冲动，只是平淡而微弱的情绪搏动，纵使在娱乐、休闲活动之中。
但主体总是能找到自我平复的方式和渠道。在韩峰的作品中，他赋予这种都市体验以审美意涵，这种意涵，是通过他发挥绘画语言的本体力量来达到的。他精致而微妙地控制着色域和笔痕，让它们产生雅致的趣味而耐人寻味。如此，我们发现了都市中渺小个体们的心理自我调适方式，这种调适，与审美趣味相连接，在审美化的过程中，意义产生，快乐与慰籍也随之而生。至于寻找意义的方式和渠道，则因人而异。
杜曦云：青年批评家、策展人
曾在艺术学院执教，担任北京《美术焦点》编辑，目前为北京《艺术时代》杂志执行主编
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