对于巫鸿来说，处于方法论层面上的“空间”概念，就像一座桥梁，沟通了他的横跨中国美术史两端的研究工作，向人们清晰地展示出了他的古代美术史研究和当代艺术研究、展览策划工作之间的连贯性。此后，我们不再说巫鸿是一个研究跨度大、涉猎面广的学者，而应说巫鸿是一个有着特定的视角和兴趣，并将这种视角和兴趣沿用到极为多元的研究对象之中的学者。

　　——《燃点》