 蒋仁《行书》-北京瀚海2011年文/本刊记者 骆海燕 眼看秋拍就要来临，从春拍呈现给我们的盛况不难看出，市场回暖的迹象明显。很多藏家也蠢蠢欲动，都在计划着秋拍的收藏投资方向。从近两年来的拍卖数据我们可以看到金石家书法的高潮正向我们靠近，势必成为今年秋拍市场的“新宠”。中国书画在拍卖市场中一直都处于重要的地位，而金石家书法则是中国书画版块中又一颗闪耀的新星。 金石学形成于北宋时期，欧阳修是“金石学”的开创者。他的学生曾巩的《金石录》提出“金石”一词。清代王鸣盛等人，正式提出“金石学”这一名称。清代中期，学者士大夫将金石篆刻当作一门独立的艺术形式存在。同时受乾嘉学派影响，金石学大盛，掀起一股“金石热”，文人士大夫纷纷加入，使得金石学呈现了一个前所未有的空前盛况，关于金石学的著作频频问世，研究金石学的大家也代有人出。自宋以降，历代金石学代表人物分别有宋代的欧阳修、李公麟、赵明诚、薛尚功、洪遵等，明代的杨慎，清代的丁敬、翁方纲等，近代的罗振玉、王国维、陈介祺等。 众所周知，中国书法的价格在拍卖市场中一直都不受藏家重视，但近两年书法的价格却一直呈稳步上升的趋势，并且上升的幅度一年比一年大。这个我们通过各大拍卖会可以很明显感受到。作为中国书法中的一个新兴版块——“金石家书法”的价格也在悄然上升。这一新兴版块就目前来说，还没有被买家完全认可和重视，原因在于大部分买家都是“用耳”在买东西，着眼点都在于市场的热点上，譬如王铎、傅山等大家书法，并没有真正自己去研究和发现新的收藏洼地。多数藏家认为“金石家书法”是一块未开垦的洼地，将成为未来市场的重心，值得广大藏家研究及关注。 量小价必高 研究和考证史实是金石学家研究的主要内容。书法创作只是金石学家在研究有关金石学问题之余，透露出其对书法不同审美趣尚的认识，以及由这种认识引发的书法实践和取法对象的变化。因此，金石家书法的数量跟书家书法相比也就是他们数量的十之一二。因为他们大部分精力还是放在篆刻亦或做研究上，而且他们不像职业书法家那样，以卖字为生，每天创作大量的作品。尽管金石家书法的数量在历代书法中所占比例是很小的，而且是零散的、不成体系的，但它们是极为重要的。它们为我们认识历代有关金石学研究问题以及创作与实用的不同关系提供了一把钥匙。 近20年拍卖市场出现的金石学大家的书法作品数量极为罕见。西泠八家之首的丁敬上拍书法作品总数大概为100多件，同为西泠八家之一的蒋仁书法作品上拍总数为80件。相对于一般书家拍品数量而言，其珍贵程度不言而喻，价格也可想而知。举几个近几年的拍卖例子来帮着大家说明市场已经开始关注金石家书法了。譬如：2012年秋拍，北京匡时拍卖在中国历代书法专场中推出的西泠八家之首丁敬的手卷《龙泓遗翰》，就以1207.5万元的天价成交。北京瀚海2011年春季拍卖推出的中国古代书画专场中，蒋仁的《行书》估价仅10~15万，最后却以人民币345万元（含佣金）成交。此外，中国嘉德2011年春拍中国古代书法专场中金石篆刻名家陈鸿寿的《行书八屏》估价20~25万，最终以207万元成交。另2011年秋拍嘉德古籍善本专场陈介祺《簠斋致吴平斋书札》以218.5万元成交。同样在嘉德食筍斋藏中国近现代书画专场还有同样精于金石学和鉴赏的吴大澂的《篆书七言联》，以101万元成交。从事书画收藏的人都知道罗振玉、王国维等的书法作品在前几年拍场上都很少有人问津，或者说出价都相对比较低，而在近两年却高价频出。例如2011年春拍北京保利拍卖在古籍文献及名家墨迹专场中，王国维的楷书《词录》原稿估价仅8~10万，最终却以345万元（含佣金）成交，而在嘉德古籍善本专场里，罗振玉致宝熙《信札册》也以63万高价成交。以上几个列子足以说明金石家书法在当下已经慢慢引起有识之士的关注了。遵循一个固有的市场规律“物以稀为贵”，金石家书法作品存世量如此之少，笔者坚信在今后的艺术品市场当中一定会成为藏家们争相购藏的对象。 艺术品本身价值与市场价格的距离 现在的买家大部分不研究作品本身的价值所在，而是响应名人效应，谁的名头大就买谁的作品，这个投资理念不是说不好，而是说没有自己的收藏主题方向。一直跟着市场奔跑，并没有按照藏家自己的意愿购藏，这是违背做收藏最为基本的准则的。大多数的业内人士认为艺术品的价值最终还是要回归到艺术品本身。现在的藏家在这一块的认识还不到位，往后艺术品本身价值这一块在藏家们选择上所占的比例会越来越大。其实在整个书法史中，金石家书法是重中之重。清代初期开始，书法史上的书法大家大部分都是精研金石学的，且有很高地位。由于他们精通金石之学，所以对书法认识及造诣都有其独到见解。金石家书法除了书法艺术价值之外还蕴含着大量的史料、文献价值，而当下藏家仅仅以书家名气大小来给于作品相应的价格，忽略了书法之外的附加值。拍场近年越来越重视金石家的历史地位或学术价值这一块，给其书法作品一定的市场价格。 藏家对金石家书法的认识 藏家楼子萌先生认为：“金石学家在书法史和美术史上的地位决定了其价值稳中有升，只涨不跌。只不过是当下整个购买群体本身的修养和认识观念还不到位，没有发现金石家书法的潜在价值。随着藏家们素养、认识的提高，金石家书法在市场中所占比例会越来越大。”这一版块的市场潜力还是很大的，因为他们本身所蕴含的文化、文献以及史料价值很高。在这些金石学家当中很多人将金石融入书法，起了开拓性的贡献。例如最早以甲骨文入书法作品大概是是19世纪20年代初，著名金石学家罗振玉首先将甲骨文字用毛笔写成楹联，为我们如何用毛笔书写甲骨文，开辟了一条正宗之路。 就目前金石家书法在拍卖市场的行情来看，楼先生认为大家对这个版块给于的重视程度还不到位，还没有把金石书法的艺术水准完全挖掘出来，也没有赋予其相应的艺术价值。将来，随着藏家和买家认识修养的提高，还有拍卖市场的引领，金石家书法在市场所占比例会越来越大，所以市场潜力不可估量。业内知名藏家智航居士说：“我一直强调收藏一定要按艺术史来做，金石家书法无论是在篆刻史上，还是书法史上都是有地位、有分量的。他们的文化价值或者附加值都要比书家书法高一些，自然收藏价值也就应该更高一些。 金石家书法形式的特有性以及潜在价值有待发掘 金石书法家能起来也因为他和职业书法家是不一样的。他们除了会写书法以外，外延比较宽。他既懂金石，又懂书法，甚至有些还是当时的国学大师。这样一种文化的交叉肯定比纯粹的书法家要更吸引人的眼球，其文化价值也会更高，市场潜力也就随之增大。而且，喜欢金石的人大部分都喜欢拓片。他们经常把玩之余在拓片上留下自己的墨宝，这样他们的书法和拓片相结合形成了完整的艺术品。拓片本身就很珍贵、稀有。所以每个想在其上留下墨迹的人都会经过深思熟虑才会下笔，都希望留下自己最完美的东西。所以这样的稀缺性也注定了其潜力要比书家书法大得多。 随着拍卖市场的逐步成熟，作品细分化、特色化越来越明显了。而且在当下资金和精力有限的情况下，特色化显得尤为重要。金石书法家在整个书画版块就是一个特色，对于全世界的艺术来说又有一个唯一性。绘画中国有，西方国家也有，但是书法中国有，西方却没有。它在世界上是唯一的一种文字艺术。那金石家书法就更是特色中的唯一了。 藏家智航居士和记者聊天时还谈到：“现在我们身边的朋友，如果有人能收藏到一两件顶级王国维的作品都是很了不起的。我们认为这才是有见地的藏家。”他还向记者透露，今年秋拍针对时下的“金石热”，泰和嘉成也将推出一个“罗王专场”的专题拍卖，包括了罗振玉和王国维的几十件作品，而且中国嘉德也将在今年秋拍推出金石家书法的专场。这些都说明大家对金石家书法的认识越来越充分，越来越到位了。相信今年秋拍必将迎来金石家书法的一个高潮。 现在也许有很多买家开始关注亦或打算购藏了，但藏家楼先生还是提醒买家在购入前对藏品要做足功课，以免造成不必要的损失。一来要多看东西，多比较，多了解书法史，多去博物馆看展览，学会鉴赏；二来不能光用耳朵听，还要用眼睛看。古语有言，耳鉴目赏。智航居士也认为趁现在行情还不饱和的时候，可以从一些价位稍低的金石家书法入手，慢慢切入，咂摸出自己的收藏之道。最后笔者希望广大藏家能找到一条适合自己的收藏方向，同时也希望能在金石家书法这一市场洼地中找到自我价值的实现。 |
