收藏转舵的其他因素 上面我们从画廊、拍卖、藏家等角度分析了“转舵”的问题，还可以补充进以下几个不容忽视的原因： 首先，出于藏家规避风险的考虑。整个市场大势处于下行状态，出现了艺术品由上半年的拍卖板块多格局化演变为下半年的传统热点板块的坚挺与边缘板块低迷现象。 其次，就目前的经济形势来看，国内藏家惜售，由于关税等困难使得拍卖业海外征集作品的难度加大，让他们必须对传统板块经营进行精耕细作，凸显传统书画的诸多附属价值。 另外，藏家群体审美水准的不断提高，主要表现在对传统书画的挖掘不断加深，由大而热的作品向小而精作品的过渡。 最后，国家文化战略的振兴与扶植。这种口号式的弘扬不会形成立竿见影的作用，但从一定程度上可以使更多人关注传统书画特别是刚刚起步的藏家。 假如上述的分析还只停留在理论层面，让我们将目光再次对准今年已结束的两个有代表性的秋拍大戏。 在拍卖作品征集被内外夹击堵截、多数藏家正持币观望的情况下，大师们的精品依然有着良好的表现：齐白石1922年设色纸本《山水图册》，以4600万港元夺得10月7日中国嘉德香港拍卖会全场头筹，突破其2600万港元的估价上限。傅抱石的《天池飞瀑》，从180万元起拍直冲到820万元落槌。《春夜玄武湖》同样从200万元起拍直到1800万元落槌；而香港苏富比拍场上，最高成交拍品由两件并列，分别是傅抱石1945年设色纸本立轴《春词》、张大千1968年书画合璧作品《瑞士奇峰》、《行书诗》，均以2306万港元落槌。今年嘉德的“大观”专场中，又打破了齐、张两人的一枝独秀，许多大家的作品仍然突破了人们的预想价位：石鲁的《雨露花为鲜•行书四言联》，350万元起拍，860万元落槌；董寿平的《红梅》，98万元起拍，410万元落槌；其中最突出的是海派画家陶冷月的《池塘芦雁图》，以575万元的成交价创出其作品的拍卖纪录。 我们将古代书画称为“避风港中的五星级藏品”绝非空穴来风，在中国嘉德秋拍中，董其昌的《仿黄公望富春大岭图》以6267.5万元成交，创下董其昌作品成交价格的新纪录。清代宫廷画家张宗苍的《云栖山寺》以3967.5万元成交；明代佚名画家所作的《御花园赏玩图》以90万元起拍，最终以高出估价20多倍的1817万元成交；蓝瑛的《临宋人青绿山水》以160万元起拍，最终以高出估价8倍多的1495万元被买走。古代书画拍场上的启明星——御用画家“四王吴恽”的表现永远值得期待。在北京盈时2012秋拍的四王吴恽专场中，9件作品全部成交，总成交额近1.26亿元。王原祁的《秋林远黛图》以4140万元成交；王翚的《耕烟散人仿宋元山水十开册页》从1300万元起拍，最终以3047.5万元成交；赵孟頫的《秋林驰马图》以1100万元起拍，最终以4025万元成交。这些数据不是在向我们传达是否有过亿元的拍品，而是让我们看到了古代书画价值和价格恒久的稳定性。 以嘉德为例，总成交额为17.45亿元，中国书画就达到11亿元，结合之后的邮品钱币等部分，总的成交额已与今年春拍持平，在艺术品市场逐步调整深化的时期，这样的表现已经是难能可贵的，至于齐白石、张大千、傅抱石等一线大家的作品没有出现过亿元的情况，与拍品的质量和短期内频繁倒手也有着一定的关系，这并不意味着他们作品的价格已经封顶。正如一位拍卖业的朋友所说：“在大陆、港台及海外华裔藏家的眼中，齐白石、张大千、傅抱石等人作品的价位与同时代的毕加索相比被严重低估了，这些今天拍出的所谓‘天价’，其实与他们作品的真正价值相比还不够一个零头呢！” 最后专家建议，不要盲目地将今年的拍品成交价格与往年相比，要看清周遭的环境，流拍了，不是因为没人买，而是预期价位过高了；拍出6000万元还嫌少，是心理惦记着一个亿，“避风港”不等同于买彩票，要的是信心、要的是稳定、要的是赶上“三年大跃进”仍然有钱赚。 |
