朱耷（1626—1705年），明朝宗室。号八大山人，又号雪个、个山 、驴屋等，江西南昌人。以绘画为主，对书法也有很高的造诣。在绘画上他以大写意画著称，蘸水泼墨，以花鸟画称美于世。在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，创造了游弋纵横的风格。自此以降，大笔写意画派都受了他的影响。“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。与髡残、渐江、石涛并称为“四僧”，为清初野逸画派主将。 明清交替之时，八大山人由于是明朝宗室后裔，迫于满清政府的追逐，逃避深山出家为僧，山人时年19岁。在极度惶恐的环境下，度过了近30年时光，落得精神失常。康熙皇帝平定三藩、台湾之后，政治上采取怀柔政策，对明朝宗室、遗民也宽容相待，山人才走出深山。回归俗世生活后，山人定居南昌，手中的画笔是山人生活的工具，以卖画为生。 在形成自己画笔风格的过程中，师法前人传统，却又不拘泥于古。在花鸟画方面，远师徐熙野逸画风，北宋文人画家的梅兰竹菊，尤其追学青藤白阳泼墨大写意画风。布局也未脱离前人窠臼，画中所表现出的兀傲之气，不求物象的完整性。在山水画方面，远师南朝宗炳，兼师董、巨、米芾、倪、黄，近师董其昌氤氲的江南山水。布局疏朗，意境空旷；于荒寂世界中显出简朴雄健之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。 八大山人的创作印证王原祁断其笔肥墨浓，其实尚未达到炉火纯青的境界，其落款也是愤世不平。晚年用笔圆转，疏松而富有变化，这才是意境高华妙笔迭出的时期。八大山人的落款也很有特点，为表现与清王朝的不合作，所用款式以丑为名，如驴、驴屋等，这些都是愤世行为。纪年款识也与众不同，多以太岁纪年（岁阳、岁阴纪年）方式，表示不承认清王朝的统治。 八大山人的艺术是在孤寒、寥落中游刃而生的，这也表现出山人的天分才华，虽然师古法，却又区别于前人，创造出独特的艺术风格。在清初时期虽然朝野上下，正统画派独领风骚，山人用他那反叛心灵，迅疾变化莫测的笔墨，创作出异样的光芒。画面上违背常理的构图，难以揣测的笔触，跌宕起伏的变化，使画坛为之一振，吸引金陵、新安、扬州画派的追学。山人画作受追捧最大的辉煌是民国以后，日本收藏家大肆收购山人绘画，掀起一股八大山人书画收藏热潮。 《秋山图》轴，画面构图明显繁复，有别于其他山人山水绘画，笔法利峭，冷峻荒寒；在经营布局方面，笔墨率真飘忽不定，自家笔路大气磅礴；这幅画给人以跌宕节奏之感，烟火气息荡然无存，可谓神品之作。图四《杨柳浴禽图》轴，可以看出山人潇洒随意，看似漫不经心其实认真思考布局；采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚；此幅画面笔墨虽然简单而构图饱满，场面宽阔，表现禽鸟在大自然中的惬意自由，暗喻山人向往人世间的自由。 渐江（1610~1663年），俗家姓江，名韬，字六奇，出家为僧后名弘仁，号渐江学人、渐江僧，安徽歙县人，是新安画派的创始人，与查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。与髡残、朱耷、石涛合称“四僧”。师法元四家（倪云林、黄子久、吴镇、王蒙），尤其追学倪云林，兼受“姑苏派”萧云从影响。绘画特点具有“笔如钢条，墨如烟海”的气概，和“境界宽阔，笔墨凝重”的独特风格。他的绘画荒凉孤寂，缺少烟火气，造型能力当然不及倪瓒。 渐江早期的绘画受安徽萧云从、程邃等人影响，都是充满强烈的反清情绪，荒寒冷逸，这是地域非常明显的“新安画派”风格。渐江的绘画线条坚韧笔直，山石在表现中犹如斧劈，几无皴点，大面积留白。晚期的作品，犹爱元四家倪瓒绘画风格，甚至连书法都以倪瓒为楷模，画面构图更加荒寒疏松，惜墨如金。 在“新安画派”中，渐江是个性比较鲜明的画家，其疏况明朗的构图，给人以孤寂寒荒之感。虽然师法倪云林，却体现其愤世的内涵，是四僧之中笔墨最奇险冷峻的一家。 渐江的绘画由于构图比较简单，清末民初出现大量仿品，但是意韵都达不到十之一二，只是形似罢了，画中深觑的精神世界含义无法接近。今天市场上出现的大量渐江作品，已超越清末民初仿伪水平，甚至连某些鉴定大家收藏中，都被蒙混过关，载入收藏图录之中。其实，渐江的绘画笔墨可以接近，他绘画中的“精神”，根本无法达到，这就需要真正能读懂渐江其人。 《披云峰图》轴，属于渐江比较繁缛作品，高耸入云的主峰，气势撼人。画中以山石结构峭立，奇险奇骏，大面积留白之处略加傅色渲染，山石沟角阴面少施色染，整幅画给人以高怀若谷之感。图六《幽亭秀木图》属渐江晚年作品，是典型的仿倪云林风格的画，用笔极简，多用淡墨勾勒，皴擦树木山石疏松如意，尽显荒寒之美。 髡残（1612～1692年），俗家姓刘。明朝遗民，入清不与清廷合作出家为僧。僧名髡残，字介丘，号石奚、石道人、残道者、电住道人等，擅画山水，师法王蒙，笔法以干笔皴擦，湿笔以淡墨渲染，辅以赭色，意境深邃。不及王蒙繁密不乱。与石涛合称“二石”，与朱耷、弘仁、石涛合称“四僧”。与程正揆（号青溪道人）时称“二溪”，山水特点是章法稳妥，景色新奇别具一格，以真山真水为根源。 他的作品过于荒寒，显露出抑郁寡欢的精神状态，作画数量很少，不轻易施人。大鉴赏家周亮工为他写小传，“人品笔墨俱高人一头,绘事高明，然轻不为人作。”周亮工致仕之后，遍邀江南众多大书画家为其作画，如王翚、石涛、梅清、戴本孝、髡残等大画家积极参予，是清代绘画史上的一次大“竞赛”，最后被周氏评判髡残高人一头。 髡残倾心师学王蒙，又不去刻意模仿，他的绘画的确构图繁复、意境幽深，在四僧之中是最为繁缛的。绘画多以干笔勾勒山石，再用秃笔点染，基本上赭石渲染。画面给人感觉比较凌乱，但是，精神内敛，表现出情感的喷发。由于髡残不善交际，也不轻易给人作画，因此他的绘画流传于世非常稀少，当今市场上很难见到他的真迹。 《仿王蒙山水》轴，不难看出用笔特点显然是早期绘画，以师法王蒙为主，轮廓线条清晰，用色凝重。图八《苍山结茅图》，是髡残典型绘画作品，而且描绘自己住所。此幅构图复杂、晕染层次明快，意境幽邃，秃笔挥洒自如，是髡残成熟期作品。 明亡清兴改朝换代，满清接受吴三桂请降挥师入关，横扫中原。经过残酷的战争杀戮，使极少数的满族人统治千百倍于己的汉族人，成为中国历史上一个新的王朝--清朝。初期顺治皇帝时代，统治根基并不牢固，满汉民族难以相容。康熙初期经历了铲除鳌拜，平定三藩叛乱，统一收复台湾，剿灭葛尔丹等一系列重大事件，政权得到基本巩固。为了缓解民族矛盾，拉拢汉族知识分子，于1678年特开博学鸿辞科，还亲赴曲阜尊孔封赐。汉族文化被统治者接受与推动，也影响了其他领域，书画艺术作为汉族文化的一部分，也逐步受到统治者和社会认可。 |
