文/本刊记者 杨艳丽 姓名：韩先生 职业：企业领导、资深藏家 年龄：41岁 收藏方向：古代书画 平均收藏投入资金：500——1000万元 入行回忆： 韩先生居住在四川，他从小喜欢书画，最早开始收藏一些四川的翰林进士或以乡贤为主的本地古代中小名头画家的一些画作。2003年以来一直都在收藏，是发自内心的喜欢，也不出售。因为当时书画市场并不像如今这样火爆，翰林进士的作品也不怎么值钱，便收了好多。后来他成为最早一批在雅昌书画版块注册的藏家，得以跟全国的藏友交流。刚毕业时没有多少钱，跑拍卖会也较少，更多的是依靠雅昌艺术网来交流学习，看些东西。那时他收藏的藏品都是自己节省下来的钱买的，基本都在1000元左右，也有几百元的，很便宜。这期间他做过记者，2005年自己创办公司。他说：“现在公司我都不怎么管的，收藏比开公司好玩多了。” 收藏理念： 他的收藏理念有几点：第一自己要真心喜欢它；第二不会影响公司的运营；第三不能影响家庭和自己的生活品质。用这种超脱的心态来收藏书画，更加注重它的文化内涵。他向本刊记者介绍：“我从2004、2005年就开始关注市场，跑拍卖会，这个时期‘眼力好’的人很少，基本每场拍卖会上或多或少都能捡到漏，到2008年差不多还是这样的，每场都有收获，延续到现在，都是从拍卖会上买东西。因为受地域限制，四川的古代书画作品较少，近现代的还有一些，古代书画的买家和卖家也是挑人的，往出卖也是件很麻烦的事。”他认为在拍卖会上完成买卖是比较公平的。据他介绍：“古代书画有一些模糊地带，一些大名头作品出来，有的说真，有的说假，打枪的人很多的，我们就简单的称它为灰色地带，说它真假都是没有什么依据的，如果不懂书画本身的话，很难做出很公正的判断。例如有明代、清代、民国和新仿的，有些虽说是仿品，能仿到九成像并有很多著录和出版，我们就可以把它当成真的了，但跟常规的还是有那么一点出入。画的好与不好有好多感性因素在里面，如果作品已达到断代、纸张、装裱、印章等都是对的，风格也很近似，这就是一个客观的指标。仿到80分的和仿到60分的肯定价钱不会一样，这里面包含着太多复杂因素，很难讲清楚的。”他认为刚入行的新藏家吃亏在心态上，现在的行家比原来多很多，很难捡到大漏了，一件作品几十万元买的转手卖几百万元这样的事在收藏圈里有，但不是常态。新藏家往往会羡慕这种情况而吃亏，拍卖会上经常会看到20到50万元的东西，新藏家容易上当，其实远远不止这个价位，就是一种诱惑。“要懂得用时间兑换上升的空间。对老仿和新仿不懂就必然吃亏上当。”就他个人来讲，还是比较喜欢明代到明末清初再到乾隆以前的作品，当然民国也是一个高峰期。 困惑： 1．随着信息的透明化，现在眼力好的人越来越多，而且年轻化。 2．资金门槛越来越高，玩到最后好多原来收藏的东西都不想要了，想要的价钱高得惊人，眼力好的人越来越多，导致能看上眼的价钱就越来越贵。 3．拍卖这种形式现在成为古玩交易的主流交易渠道，但是一件东西每拍卖一次，成本就会增加35％，这些增加的收入用在了图册等宣传上，往往忽略了作品内在价值的东西。拍卖行之间恶性的竞争，拼服务、拼图录，反观国外的佳士得和苏富比拍卖，没有这样做；日本的一些拍卖公司更做的很简单，就是一些表格。像中国这样的成本无效累积对于艺术品发展是有问题的。 50万——100万元收藏的资产配置 可以购买一些左宗棠的大对联，大概在50万到100万元左右，50万元只能买到一两件作品，它具备了名人、东西大、作品精、品相好的是可以的。此外信札类会比较便宜一点。包括文人学者的信札，基本分为两种：一是纯学术性的学者例如朱自清；一是学者兼书法家的例如梁启超，既是书法家又是学者（这里面需要注意的是：往往纯学者的信札存世量较少，少则贵，很多人为了追求系列收藏就会追逐它，不要一味追求稀少的，还是要回归它的学术价值，两者兼顾那是最好了），像匡时拍卖梁启超的作品就分开来卖的。要买那些身份好的、直接从家属手里出来的、或是从专场里出来的，用100万元就能买几件的。对于买些小名家的又不是精品之作就没有投资的必要了。小名头的作品年份一定要好，精品之作价钱也不是太高，但随着很多年以后，如果能碰到明代年份好的东西在民间就很不容易了。 韩先生一直主张：“收藏明代小名头的精品肯定是一个方向。因为以后会越来越少，就像现在的宋、元作品一样。”每年收藏几件明代小名头的精品若干年之后也是非常富有的了”。 |
