现在，我要把你的眼睛蒙起来。当然，我不会让你蒙着眼睛看图片。让你蒙着眼睛听音乐还行，欣赏图片可就不行了。假设你的眼睛真的被蒙上了，什么都看不见了，那么今天早上我会领着你到田野去。我会让你面朝一个草堆站着，然后把你眼睛上的手帕拿下来，让你对着这个草堆看五分钟。接着，我会再次蒙上你的眼睛，把你领回原来的地方。你肯定会觉得这个游戏很古怪，对不对？就好像在玩捉迷藏游戏。 现在，我们再玩一次这个游戏。今天早上十点整你看过那个干草堆，然后，我让你在下午五点左右再看一次。你会发现，你这次看到的草堆和今天早上十点看到的那个大不相同。尽管它们的形状是一样的，它们的颜色、亮度和影子却完全不同了，所以，同一个草堆在上午十点和下午五点时呈现出的画面完全不相同。实际上，每隔一小会儿，草堆的颜色和亮度都会发生变化。这也是为什么我每次只让你看五分钟，因为超过五分钟草堆的亮度就会发生变化，你看的就会是另一幅画面了。 这样一来，你肯定就会明白，如果一个画家要画出一个干草堆一天中不同时间段的样子，他就可以给同一堆干草画出许多幅画，而且所有画看起来都各不相同。 近代的一些法国画家正是这么做的。他们在完成了自己的作品后举行了一次展览。他们把自己的绘画作品挂在墙上，供人们进来观赏。前去观赏的人们发现，这些画家们的画与以往的绘画作品很不一样。这些画就像是你对草堆快速一瞥后看到的样子。画家们画下的是他们快速观察所画对象时看到的颜色和光线。因为快速观察一个事物时看到的事物模样叫做印象，这些画家们很快也就被称为“印象派画家”。 早期的画家从来没有想过要用这种方式画画。他们总是把马都画成一种颜色，干草堆都画成另一种颜色，不管这匹马或这堆干草在某些光线下看起来是不是真是那种颜色。事实上，一匹黑色的马或一堆黄色的草堆并不总是黑色或黄色。它们看起来的颜色取决于周围环境的光线。一匹黑马在某些地方的光线照射下看起来可能是蓝色的。但因为我们都知道没有蓝色的马，所以，不管这匹马在光线照射下看起来有多蓝，我们也不会去注意。 画家以前总是用褐色、灰色或者黑色表示影子。但是如果你仔细观察真正的影子，会发现它可能根本就不是褐色、灰色或者黑色。影子有时会呈绿色、蓝色、紫色或其他什么颜色。 当然，我们总是很难把室外物体上明亮的颜色和亮度画出来，因为颜料的颜色总是没有自然光那么明亮。但是如果你们还记得我曾说过的康斯太勃尔，就会知道这些印象派画家是怎样让他们画面的颜色看起来非常明亮，就像真的阳光一样的。他们把颜料一点点地泼洒到画面上，从而形成许多不同颜色的色块，这样画面看起来就会更亮。但这种方法也会使画作看起来跟传统的绘画很不一样。 正因为这个原因，那些参观过法国印象派画家画展的人都不是很喜欢那些画。那些人已经习惯了传统的画法，而印象派画太过创新，他们一开始不能适应，所以很不喜欢。 不过，一段时间后，人们开始对印象派画家有了更多的了解。 人们发现，这些印象派画家正在尝试一种新画法，而且他们的尝试也是很有价值的。有一个印象派画家叫克劳德·莫奈。他经常坐着装满帆布的马车出去，花上一整天画同一个场景。每当周围的光线让物体的颜色和形状发生变化时，他就会另换一块帆布来画。 比如，莫奈为同一个草堆画过十五幅画，每一幅画都呈现出不同的色彩和光效。他为法国大教堂的正面一共画过二十幅画，表现了它在不同时段呈现出的样子，每幅画也各不相同。这些画连在一起看非常有趣，但如果单独看其中一张，可能会让你有点失望，因为画中物体的形式（或形状）看起来好像没你想象的那么重要。事实上，莫奈对光线和颜色尤其感兴趣，对形式或形状则不是很在意了。 另外还有一个印象派画家，他的名字和莫奈差不多，叫马奈。事实上，马奈才是印象主义画派真正的创始人。和莫奈不一样，马奈一开始并没有把画面分割成许多闪亮的小点。事实上，他在生命的最后十年才开始大量使用莫奈那种画法。有人曾经问马奈，他的印象派画作中，主角到底是谁。 马奈回答说：“任何一幅画中最重要的角色都是光线。”印象派画家希望在画中展现的也正是光线。 左图是一幅马奈的画作，名叫《吹短笛的男孩》。相比莫奈的《白杨树》，你很可能更喜欢这幅画。因为尽管光线是画作中“最重要的角色”，人们通常还是对画中的人比事物更感兴趣。 |
