眼睛的盛宴 （2）

现在还留有一封他写到巴黎的信，信上没有日期，所以我们不知道信中所谈的是指他为了完成这些作品而到巴黎进行的第一次还是第二次访问，或者指的是他后来在1623 年夏天待过的那次。在信中，他希望卡帕伊奥（Capaio）姐妹和她们的外甥女路易丝（Louise）能做好准备，让他以后者为模特来为《王后抵达法国》画中陪同船左右的海上仙女作试画。“好不容易找到一位这么漂亮的黑人”，他又写道，“而且她拥有乌鸦般的黑发”。虽然在最后作这幅画的时候，他似乎还是偏爱金发女郎的类型。对于这样一位在人物绘画方面技艺高超的大师，他不用模特就能画出绝大多数神话人物，可他还需要这么仔细地进行人像写生似乎有点奇怪。现在在阿尔贝蒂纳博物馆收藏系列的一些作品为此提供了完美的例证。它们主要是些头部素描图，可能是画家为后期作品所作，这样可以避免让模特们久坐。或许鲁本斯将它们添加到他的素描本中，这样他就可以对遇见过的人留些记录。公爵夫人伊莎贝拉的一个迷人的女侍臣的画像就是这样一个例子，这幅素描图属于这位艺术家早期的作品；另外一幅法国侯爵的画像也是这样，人物的名字虽然写在画作上，但已经难以辨认，可能是他在巴黎长期逗留期间所作。第一幅加名字的素描是为现在在圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆里的那幅画像所做的实体试画，虽然那幅画最终没有完成，它还是清晰地展现了这位色彩大师在画笔转换时所散发的色彩魅力。