如果支出和劳动收入同比例增长，那么收入差距的绝对量将增加，但其相对量不会发生变化。另一方面，如果支出的增长比劳动收入快，那么， 不但收入差距的绝对量会增加，其相对量也将增加。20世纪60年代中期，鲍莫尔和鲍恩在其著作中写道，经他们研究发现，对于许多机构而言，收入差距的相对量在二战后加大了。基于这一经验，他们推测在接下来的10年里，支出将以每年5%到7%的比例增长，而劳动收入每年的增长率仅为35%到55%，这将导致收入差距的持续相对增长。Baumol和Bowen，PerformingArts，第388页—第393页。 幸运的是，那种情况并没有发生。支出继续快速增加，但某些部门中的劳动收入与其保持着同步增长，或增长得更快，以致某些方面的收入差距相对量实际上减小了。来自福特基金会的数据表明，从1965年—1966年间至1970年—1971年间，交响乐团和非营利剧院的收入差距在总支出中所占的比例上升了，而歌剧、芭蕾和现代舞团的这一比例却下降了。TheFinancesofthePerformingArts，第1卷，根据附录B中的数据计算而得。施瓦茨（Schwarz）和彼得斯（Peters）的研究表明，在20世纪70年代，芭蕾舞团、现代舞团和非营利性剧院中的收入差距的相对量大幅度下降，交响乐团中的略有降低，而歌剧中的则基本保持不变。SamuelSchwarz和MaryGPeters，GrowthofArtsandCulturalOrganizationsintheDecadeofthe1970s，为国家艺术基金会研究部准备的研究（Rockville,Md：InformaticsGeneralCorporation，1983年）。 表8—3总结了更多的近期数据。该表用捐款收益占总收益的百分比来代表收入差距的相对量，说明除了在现代舞领域，其他方面的收入差距直到20世纪90年代早期仍在持续下降。 表8—3收入差距（捐赠收入在总收益中所占的百分比） 样本数量 起始年份 百分比 终止年份 百分比 变化 交响乐团 39 1972 364 1992 354 －10 歌剧a 24 1981 487 1991 462 －25 芭蕾 7 1983 366 1992 342 －24 现代舞 6 1983 430 1992 561 131 非营利剧院 39 1980 380 1992 381 01 资料来源：交响乐团、歌剧、芭蕾、现代舞：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinSymphonyOrchestras，Dance，andOperaCompanies，1972-1992”，JournalofArtsManagement，LawandSociety24，no1（1994年春）：第8页—第31页，表11。非营利剧院：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinNonprofitTheaters,1980-1992”，未出版的原稿，表1。 a大都会歌剧院。 到这里，总的来说，有关工作效率低下可能导致收入差距不断扩大的可怕预言被证明是不正确的。那么情况究竟如何呢？正如我们在本章开头指出的，很多因素会抵消生产力滞后带来的影响。在本例中，表演艺术团体的支出确实如所预料的或多或少地增加了，但劳动收入也以同等或略高的比率增长了，因此，收入差距的相对量开始缩小。但是，怎么理解劳动收入的增加呢？很明显，票价的增长要远远快于一般价格水平，并且不会引起参与率的降低（参见第2章中的讨论）。从而，经过物价上涨调整后的票房收入激增。参见DickNetzer，TheSubsidizedMuse,aTwentiethCenturyFundStudy（CambridgeUniversityPress，1978年），第41页；以及JamesHeilbrum，“OnceMorewithFeeling:TheArtsBoomRevisited”，见Hendon等人编辑的TheEconomicsofCulturalIndustries，第34页—第46页，引证在第39页—第41页，特别见表3。 因此，生产力滞后持续存在于艺术领域，但同时还有对其的某些潜在抵消。 |
