| 新疆白杨沟里有一条高高的大瀑布，瀑布前是一群高高的松，似白色立柱之瀑布被卫护在似黑色立柱的高松之间，黑白对照强烈。我进入松林逼近瀑布，发现松树的粗壮的根统统暴露在地面上，因那地基本是岩石。如龙如蟒相互缠紧的根之群构成了动人的形象世界，比瀑布更吸引我。要根，也要瀑布，鱼和熊掌都舍不得!
瀑布之美由于洁白与冲力，松根之美由于盘结之沉着。白与黑，“冲”与“结”便是我画境的基本因素。我不再关心松树与瀑布的高度，见仁见智，当有别人去表现“高”之意境，我则着意刻画根与瀑之间的力的矛盾对照。为了将矛盾对照推至最强度，我将瀑布横卧，向松根挑战，它们彼此赤膊上阵了，白刃相见。这令我回忆峨眉写生，在山峰间并未发现独特的形象，倒是下到近山麓时，沿着一条急流，景色曲折多变，便用手卷随急流采画，万仞峨眉横看。
马蒂斯说画面不存在可有可无的部分，不起积极作用者必起破坏作用。五十余年的实践，我深深体会到画中面积所起的决定性作用：面积愈大，作用愈大，大面积压制小面积，决定小面积的命运。如果浪费面积，那是绘画的自戕。鲁迅将可有可无的字、句、段删掉，毫不可惜。缘此我坚决排斥无积极作用的面积占领者，应请数学来精打细算推敲画面面积之分割。必然地，我没有给题款、甚至签名留下余地。虽然我也欣赏诗、书、画结合得出色的作品，其间发挥了艺术的综合之优，但我自己的画面上没有文字的地位，凡允许落墨处，都早已被绘画霸占，那幅松与瀑更明显地流露着这一观点。
80年代 |
