|
童年并未感到故乡美，只是很喜爱来来去去的燕子，“江南情调”日后才成为我画意的主要源泉。解剖“情调”，里面有诗情、画意，还有其他，但起主要作用的还是形式构成，即使燕子飞去，画境犹存。
画不尽江南村镇，都缘乡情，因此我的许多画面上出现许多白墙黑瓦的江南民居。分析其中的造型因素，主要是黑与白的对比，几何形的组合：方、长方、扁方、三角、垂直的、横卧的……简单因素的错综组合，构成多样统一的形式美感，这大概便是色调素雅的江南民居耐人寻味的关键。
那幅《双燕》中突出了一堵高大的白墙，她占有画面五分之二的面积，她是主角，在画面的平面分割中，首先充分保证了她的优越感。画幅是70×140公分，是横幅，白墙也是横的，量体裁衣，不要浪费衣料。横幅画服从“横”的势力统治，正如方幅画一般受控于方与圆的核心。在教学中，为解释这个简单的一般性(非绝对性)规律，我常用一个不科学的比方：高个儿的心脏是长形，矮个儿的心脏是方形。主角白墙是画中之王，她的宫殿扩展到画面的极限。她容忍“黑”，只容忍窄长条条的黑，只是为了顺其势，助其威；她容忍与她逆向的、笔直的乌黑的门窗，只是为了对照其身段之美，衬托其洁白。门窗位置的安排并非全根据住房主人的意愿，却服从于白墙身材的身段美的准则。树的姿态，左上角的山墙之尖峭，倒影的朦胧，都受制约于端端正正，安详横卧着的女王———白墙，都是她顺心的侍卫。
孩子们首先发现飞来的双燕，谁知诗人在这幽静的高院门墙前会听见什么声音。荷兰画家蒙德里安也许看不见这东方人生养于此的世界，但他一眼就会擒住那白*王的身段吧!
那幅画受启示于浙江宁波冷落街尾的大宅院，门前是一个不小的大池塘，池畔有洗衣的姑娘。我怀念这予我灵感的母体，有心人如能找到这母体，拍下照片，与画对照分析，许多道理就不必赘述了。
80年代
|
