常宗贤遗作展海报

策展人：栗宪庭

开幕时间：2014年3月7日下午

展览时间：2014年3月7日至2014年4月8日

展览地点：宋庄美术馆二楼

特别主办：雪景观(北京)文化艺术有限公司

主办：宋庄美术馆

协办：北京宋庄艺术发展基金会 / 宋庄艺术促进会

相关资料：

安魂宋庄——悼念常宗贤先生

转眼间，常宗贤先生过世已经两年多了。1996年，常宗贤先生从郑州市群众艺术馆退休来到宋庄，是第一个搬到宋庄镇白庙村居住的艺术家。那时的宋庄很荒凉，大概因为运河早已成为历史，整个宋庄给人的感觉到处是荒废的河道、沙丘和破房子。尽管如此，白庙因为靠近潮白河，以前的河里还有水，村里有大片篱笆围起来的桃林，一到春天，桃红柳绿，碧波荡漾，因此，白庙虽然房屋也破旧，道路更泥泞，但在宋庄镇的村子中，却另有一番风景，似乎最有“田园和山水”的感觉。我想这是常先生选择白庙来居住的初衷，这跟我到宋庄来的初衷是一样的——逃离热闹的城市生活，选择一个靠近自然和传统的地方，安排晚年的生活和创作。

我们知道，在这样的一个国家和时代，我们没有能力选择象传统文人诗画那样的好山好水去“隐居”。 只为宋庄开了艺术家居住的口子，即使没有好山好水，能住有院子的房子，能看到四季春种秋收，也就满足了。2001年我写的《我只是想住农家小院》，回忆我1994盖房子时的情景：“我画了一张又一张我理想中的房子，我发现我所有的想象力与传统文人的避世、消闲的居住环境有关……我自己以往批评过的文人避世与散淡的情怀，象晚期癌症一样，愈来愈在自己的身体中扩散。”“特别有意思的是，一些老一辈的艺术家诸如油画家常宗贤和他的夫人张湘、国画家王群，从河南美术家协会来到白庙落户，常先生在画画之余，自己动手把自己居住的小院拾掇得很有诗情画意，在这一点上，我和常先生到宋庄的动机属同一种。”常先生每年过春节都会写对联，我们还互赠过对联，通过这些对联，可知常先生远离尘嚣选择白庙定居的心态：柴门竹篱棚架，豆角萝卜南瓜。——向阳人家，对联刻在竹板上，挂在柴扉的两侧，竹刻对联和柴扉都是常先生自己制作的。正门口联：读书写字作画，修心养性通达。——世外桃源。堂屋联：上午茶下午茶心静如水，杂面馍杂豆粥健康养生。——潮白居。潮白居是常先生为自己画室起的名子，当年常先生隔壁就是几十亩的桃林，桃林隔壁就是潮白河。

这种远离尘嚣的生活，无疑与中国传统文人“归去来兮”的文化有千丝万缕的联系，初来宋庄居住的那些日子里，我一直为自己这种消极避世的生活而矛盾，那时常常想起常先生，就感觉到一种特有的情感共鸣和温暖。每过一段时间去看望常先生，总会发现他院子里的蔬菜又换了一茬，他工作室增加了天窗，他的客厅加了阁楼……所有这些都是常先生在创作之余亲手建造的，自己做瓦工，自己做木工，把那个传统的农家小院整修的很舒适。比起现代化水泥楼房的“鸽子笼”，农家小院更象一种人的生活。尤其在大规模城市化的进程中，整个社会出现逆城市化的潮流，自九十年代开始，成帮结伙地到大理、丽江、徽州去寻找“田园生活”，就不仅仅是一种“消极避世”，而是对政治运动式城市化的一种逆反态度。其实，出世和入世，作为儒家文化“内圣外王”的一对概念，是士对自己文化处境的表达，即达——做官，以及穷——仕途受挫后独善其身。而对于今天的艺术家，他几乎没有了达和穷的矛盾，他心理和艺术中的“天下”，就是“忧”以及对“忧”的表达。无论入世还是出世，皆是人生，“进亦忧，退亦忧”，既忧天下，亦忧人生。

常宗贤先生出生于1944年，年轻时经历过革命现实主义的影响，毛泽东画像遍地林立的时候，从画毛肖像开始了他的艺术生涯，年轻时也画过“二七大罢工”这种革命题材的画。但他对写实技艺的磨练和成熟，却是在革命现实主义价值体系的坍塌时期，那时候，常先生除了画过大量农民的写生肖像，1982年创作的《河边》，是他那时的代表作，和后文革校正现实主义——追求人性与真实的乡土艺术潮流密切关联。所以，民俗题材一直为常先生所钟情。此外的艺术语境是，七十年代末八十年代初，作为对革命现实主义的反叛，首都机场壁画带动的装饰化倾向一度盛行，渗透到“国油版雕”各个画种中，当然这股装饰风，也与毛泽东倡导从小鲁艺到大鲁艺去“向农民艺术学习”以来，不间断探索民族风格的观念有关，如1952-3年董希文先生的《开国大典》，1958年中央美术学院附中师生集体创作的《当代英雄》，都是最典型写实造型装饰风格化的试验，这成为几代中国油画家探讨油画民族化的样板。1984年常先生创作了《大鼓》，是在这条语言线索上的尝试，而倾多年心血创作的《民国婚俗》，更是常先生集一生心血的巨制。《民国婚俗》以清末民国初年婚俗的礼仪程序为题材，把“说媒”“测八字”“相亲”“定亲”“下聘”“迎亲”“成婚”七个礼仪程序，通过多幅和尺寸不等——既有独幅画感觉又相互关联的作品，形成一种“交响乐或戏剧式结构”的“连环油画”。这种叙事和结构性绘画，多见于中国儒（如朱子家训插图，二十四孝图等），道（八仙过海等），释（佛本生故事等）的壁画和书籍连环图画的传统中，但在中国油画历史中，实属罕见，这也是常先生作品的独特处。原计划完成组合油画约长度六十米左右，可惜飞来的横祸打断了常先生的宏愿。现完成独幅油画180乘180公分七幅， 180乘320公分一幅，220乘525公分一幅，三联画一幅180乘380公分。完成作品连起来计约二十五米。这些作品都是在40平方米的工作室完成的，而且常先生还占用了许多时间亲手修房，做家具，种菜，养鸡……这是多么惊人的工作量！