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1985年，当贝聿铭提交了位于卢浮宫广场上的70英尺高的玻璃金字塔方案时，全世界的怀疑主义者们莫不惊恐。这一设计被认为是对现代玻璃-钢筋建筑工程结构的赞美，对于一些人来说，贝聿铭的设计是对卢浮宫新经典景观建筑的明目张胆的冒犯。但是自从这一项目在1989年完成之后，曾经被变成凄凉的停车点的卢浮宫庭院，转眼间成为了最受追捧的聚会地点和旅行者趋之若鹜的经典，平均每年都要吸引超过850万的游客数量。自从贝聿铭提出针对卢浮宫的方案之后，兴许是世界对金字塔批判性接受的遗嘱，削弱了对卢浮宫的主体建筑的干预的批评，这次，由
Mario Bellini和Rudy
Ricciotti设计的重达150吨的波浪起伏的玻璃屋顶将漂浮在新的伊斯兰艺术展厅之上。
自9月22日起，坐落在维斯康提（Visconti）庭院的这一两层展厅将是卢浮宫的新伊斯兰艺术收藏的永久归属。展厅内部设计由建筑师
Renaud
Piérard完成，以地点和时间线为要展示了超过2500件物品。但是总体上规定这一展厅特质的还是由
Mario Bellini和Rudy
Ricciotti的漂浮的彩虹屋顶。这一波动起伏的解构是一种把当代和历史进行“优雅和非暴力结合
”的尝试，建筑师们在接受《今日建筑》（Architecture
Today）的采访时这样说道。他们采用了自贝聿铭二十年前在卢浮宫的设计形式，纵横交错的钢架屋顶是分身撼人心，但是在计算机设计中，不过是柔和的表达罢了。
回顾过去二十年来围绕着贝聿铭的设计所发生的种种争论，Fast Company的写手Ken
Carbone将这一抽象的玻璃几何学建筑恰当的描述为“冰山一角”（在庭院的其他位置还有其他三个小一些的金字塔）——这是在卢浮宫地下层面需要展开的更大的设计概念。贝聿铭的设计和其他众多被实现的是一样是都市主义的一件作品；满足了不断扩展的城市人群的需求，如果要用这些新展厅的金色屋顶来阐释建筑师的设计意图显得过于文学了，博物馆动物们想要迎接外来如同魔毯一样事物，就如同走进伊斯兰世界（某部分被代表的，通过一系列铺在地上的地毯）一样。
尽管如此，每个人都会意识到，这一波动起伏的设计对于工程师来说并非小菜一碟；其灵活的形式让贝聿铭的玻璃金字塔看起来更加平面，与周围的新经典式景观形成了强烈的对比。也许一种“温柔且非暴力”的装饰正是卢浮宫的新展厅所需要的。
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