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回归设计的原点，我们发现设计都是发生在事物开始之前，当房地产商拥有了一块可以建筑大楼的土地的时候，他们会想到：我未来的大楼要盖成什么样子呢？当手机制造商正在热销手头的商品时，他们会想：我的下一款产品怎样还能如此受到欢迎？当某人欣然创业的时候，望着崭新的办公室的时候，他们回想：我未来伟大的公司应该叫个什么名字，她的标志应该是什么样呢？当市场营销经理看到下滑的业绩，他们会想：我的网站是不是应该更新了呢？当一个人买到了一套新的房子，他们自然会幻想：未来自己的家应该怎样漂亮的时候……接下来他们都会马上就会想到一个人——设计师。
于是设计师被召唤过来，他们一开始听到的话绝对不是“你自己去创作吧”，而是一大堆业主的理想，不是吗？所以我觉得设计师的职业可以这样认为，当别人有了梦想的时候，他们找到了拥有专业技能的设计师，帮助他们实现他们自己的梦想。
能做一个帮助别人圆梦的人，不是很幸福吗？我觉得这个意义已经很大了。
另外，在交谈中我们还谈到了审美，因为设计师的工作离不开审美，没有人会说：“来给我设计一辆世界上最丑陋的汽车……”
那么我们想一想社会上每个人的审美都是怎样形成的吗？当然不是在课堂上学习来的，因为你想想你在你接受教育的生涯里上过审美课吗？即使你是美术学院毕业的专业人事，你上过审美课吗？我想肯定没有，别立刻就抱怨我们的教育体系，我跟你说国外大多数学校里也没有审美课，我们古代文明中那么璀璨的审美硕果也不是私塾里传授的。而是传成于一间一间的作坊，一代一代的手工艺人。
所有美学教育家都承认，人们的审美来自耳闻目染，来自家庭熏陶，来自社会影响。想想为什么我们今天社会的审美偏差那么大吧？为什么我们今人甚至读不懂祖先的审美遗产。很简单那是因为100年的战争和后来的文化大革命把我们祖先的审美体系都打乱了，否定了，抛弃了……在过去几十年的时间里，我们整个社会人人都穿类似军装一样丑陋的衣服，我们人人家里以穷途四壁为荣没有任何装饰品，我们的城市一片灰暗……我们的民族整整有两代人成长在这样的丑陋的环境里，他们的基因里哪里还有什么审美呢？
那么我们民族的审美秩序将靠谁来重建呢？是政府吗？是领袖吗？是学校吗？是银行吗？我觉得都不是，想想倒述千百年我们古代中国的审美是谁塑造的呢？无疑是那些默默无闻，没有留下任何名姓的古代工匠们，他们有一个统一的“职称”——鲁班，鲁班就是设计师。
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