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未氓： 2004年南京师范大学毕业，现为南京书衣坊设计总监。朱赢椿老师的学生，曾经做过两年教师，不堪寂寞又回到南京，重拾设计至今。
未氓是笔名，氓取音”meng” 取流民，流放之意，未氓意指未流放，将流放的意思。作为一名设计师，挑战常规是日常，挑战正统的风险是被正统流放，所以以此名来警戒自己，游走于边缘，而又不至坠落。
作为一个文科“非科班专业”出身的装帧设计师，未氓一直觉得书籍装帧设计的核心往往是语义，而不是构成。而他最感兴趣的则是还原那些未完成、夭折的设计本貌，简单说就是把那些被否定掉的设计整理，归档，以及和最后的设计做一些对比思维的切入点、工艺的困难取舍、市场的把握妥协。很少有人知道一个设计作品最后的呈现是经历一个怎么样的过程。不一定是最后的作品最好，但必然有一定的合理性。太多的设计师抱怨出版社和市场的约束，源于他们都看不清楚：设计的本貌是为书而服务的，而不是为设计师而服务的。
对话未氓
记者：您有接受过正规的美术教育吗？
未氓：没有，我是历史学出身，设计是半路出家。曾经尝试过很多种类的设计，在设计过程中不断积累学习，最后选择了装帧设计，想成为一个优秀的装帧设计师必先成为一个杂家，我觉得这很适合我。
记者：您如何看待艺术和设计的关系？
未氓：我是设计师，不是艺术家。
艺术是艺术家自我表达的一种途径，艺术应该是纯自我出发的，表达对这个世界的自我情绪，以感染其他人。设计师也要表达自我，但在表达自我之前，首先要为设计对象传达信息，而且这个信息甚至应该以市场信息为主，你的个性只是为这个信息增添与众不同的价值。
一个过于自负的设计师迷失在自我的漩涡中，就慢慢变成艺术家了。
艺术家完成一幅作品，待见如情人一般，会发出由衷的惊叹：实在是太漂亮了，太伟大了；设计师完成一件作品，也会颇有成就感地激动一番，像见到自己的妻子：你今天打扮得不错。
艺术没有对错，不分高低。设计则无此待遇，设计的成功与否，要看市场与受众的反映，这是唯一的评判标准。
记者：您觉得什么样的设计才是好的设计？
未氓：适合的设计就是好的设计。特别如装帧，不强调设计，看不见的设计，适合就好。艺术性与市场价值并重，让人我见忧怜。
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