| 2011年是独立音乐真正开花结果的一年，以阿黛勒（Adele）最新专辑《21》全球超过1500万张的销量为标志，独立音乐不仅为唱片产业注入了一剂“强心针”，而且一扫实体音乐日薄西山的阴霾。正如本届“全英音乐奖”官网所言，“一直说实体唱片已经完蛋，但事实却恰恰相反”。
而在独立音乐领域大放异彩的，却恰恰是大洋彼岸的英格兰。这也让历年来为格莱美马首视瞻的全英音乐奖彻底扬眉吐气了一把。不管格莱美再怎么给阿黛勒（Adele）6项提名，今天全球各大电台隔两三分钟就能听到的阿黛勒（Adele），却是英国之前名不见经传的独立厂牌XL的签约歌手，早在2008年，全英音乐奖就给了她“乐评人选择奖”，这也是阿黛勒（Adele）歌手生涯中受肯定的第一个奖项。今年，阿黛勒（Adele）依然在全英音乐奖上获得“英国最佳女艺人”“英国最佳单曲”和“英国最佳专辑”的提名，并非紧随格莱美，而是实至名归。同样从独立音乐起家，现在却不再小众的还有Florence+Machine，与阿黛勒（Adele）一样作为英伦复兴的猛将，也是英国独立音乐收获的硕果之一，其凭借第二张专辑《Ceremonials》与阿黛勒（Adele）一起角逐“英国最佳女艺人”和“英国最佳专辑”两项大奖，虽然获胜的希望并不大，但却弥补了在今年格莱美零提名的空白，看得出全英音乐奖的护犊之心。
除此之外，以四项提名领跑的男新人艾德·希兰（Ed Sheeran）也是独立起家的典范。虽去年才被主流的大西洋唱片（Atlantic）签下发行专辑《+》，但其从2005年开始就独立发行过多张EP和单曲，并且在英国各地的酒吧等进行小规模的演出，在去年他将作品上传至Myspace和Youtube，引起乐迷大规模的关注，同时也吸引了大规模厂牌的注意，可以说是又一个借助互联网成名的范例。全英音乐奖这次一次给艾德·希兰（Ed Sheeran）四个提名的肯定，首先是基于音乐性的过硬，艾德·希兰（Ed Sheeran）将不插电（Acoustic）与Hip-Pop相结合，形成了一种新的音乐风格，同时，也是对互联网时代下艾德·希兰（Ed Sheeran）这种小众歌手独立运作模式的肯定。
不过要说“全英音乐奖”对于独立音乐的肯定，要准确比不过“BBC的年度之声”，要特色比不上“水星音乐奖”，一直处在一个不尴不尬的境地。而就“全英音乐奖”本身来说，在举办日期上紧随格莱美，一直处在格莱美的阴影当中，几乎之前的每届都紧随着格莱美的步调走，但到了今年的第32个年头，“全英音乐奖”似乎真的要靠着英国独立音乐的复兴来彰显自我的“特色”了，只是这种特色就不免沾上了“水星音乐奖”的味道。
除了阿黛勒（Adele）之外，入围英国最佳男歌手的詹姆士·布雷克（James Blake）、入围最佳专辑的PJ·哈维（PJ Harvey），都是今年“水星音乐奖”的角力手，而“水星音乐奖”则一直是与主流商业音乐唱反调著称，更加注重音乐性。由此也可以看出，今年的“全英音乐奖”已经离着之前“大热、流行、格莱美”的标签渐行渐远，而对于音乐品质的衡量则多了一份比重。就同时入围的二人来说，詹姆士·布雷克（James Blake）比起艾德·希兰（Ed Sheeran）在男歌手的角逐上可能并不占优势，但其在同名专辑的表现却十分可圈可点，他将爵士乐融合到时下最流行的dubstep电音风格中，营造出了一整张冰冷、诡异的实验风格，广受好评；而PJ·哈维（PJ Harvey）则延续她一贯唱片政治化的风格，在最新专辑《Let England Shake》中，她谈到了包括阿富汗、加利波里在内的战争和人民的反抗，以宏大的主体独树一帜，平心而论，能将唱片做到这种深度的人并不多，但能否胜过阿黛勒（Adele）仍然很难预测。
在英国最具突破艺人的提名中，除了歌手杰西·J（Jessie J）是主流商业模式的推广外，另类古典风格的安娜·卡尔维（Anna Calvi）、另类摇滚风格的疫苗乐队（The Vaccines），说唱的艾米丽·桑德（EmeliSandé）以及艾德·希兰（Ed Sheeran），清一色都是小众独立的架势。究竟是独立音乐的发展左右了“全英音乐奖”的选择，还是“全英音乐奖”真心实意的想来一番革新似乎还不好说。但就第32届“全英音乐奖”提名显现出来的态度来看，我们几乎可以肯定，而立之年的“全英音乐奖”会像格莱美死守乡村音乐一般，紧紧把握住自家独立音乐发展的脉搏。
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