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人到中年
“你是何时开始意识到自己是个中年人的？”
他倒没有不快，只是微微一愣，下意识地向前坐了一下。“大概在创作《King of the Road》那张专辑时，身体与情绪都感觉到一种危机，开始去面对。”
这是2007年的专辑，距离他进入娱乐圈已经21年。他很坦诚，“在这个行业你很容易以为自己不会老，因为旁边的人会经常给你一种你是最好的、最漂亮的、最棒的感觉。你的粉丝也说你不会老，有些时候你真以为自己永远是所谓的金童。但在我做那张专辑的那几年，突然发现身体和情绪上也会有力所不逮的时候。我们以前拍照时还没有Photoshop，拍完就完了，现在你拍完还要花很多时间去修改照片，你就知道你不是年轻人了。”
做那张专辑时，他问林夕，能不能写一首中年掉发的男人之歌，于是有了《你头上的光环》，他的好朋友何秀萍写了首《忆苦思甜》，直接以中年口吻讨论世事。有意无意地，黄伟文也写了首《亲爱的玛嘉烈》，概念源自龙应台的书《亲爱的安德烈》，寓意写给年轻人的一些中年感悟，歌中再一次用到了“惨绿青年”，这个20年前用来形容过黄耀明的词，如今已经被用在了他的下一代身上。
今年他又出了一张专辑，叫《拂了一身还满》，名字出自宋词。时隔4年，黄耀明觉得自己已经度过了中年危机，他本来想叫这张专辑《第二春》。“身体虽然已经不再青春，但每个人都觉得你重新得到活力之时，你就重新青春了。”
他不害怕中年，即使是体验到中年危机，他也说，“《King of the Road》的寓意是面对它，而不是害怕。创作它之前我有过低潮，但做完之后，我就可以去面对。我的心还是和年轻人一样，有很多躁动与好奇，也想做一些危险的事情。虽然我看上去没有那么年轻、潇洒和率性，但在心里，我还是年轻的。我还是那个最开始的我，没有多少变化。”
坦承外貌与身体的老化，源于他对青春和自我的迷恋。他的歌曲有一个长久的主题--讨论青春，从《十个救火的少年》，到《马路天使》、《摞命舞》，关注对象都是城市青年与时代的关系。黄耀明曾经痛批过香港流行偶像，常常教导年轻人要好好读书，规矩做人，其实只是在误导年轻人，年轻人最重要是“不要辜负青春”。
“青春是什么？是叛逆，用劲过得率性。叛逆不是在行为上叛逆，不是要抽烟或者打烂什么东西才叫叛逆。叛逆是你可以在你的世界里，对你看不过眼的、不合理的东西作出一些反抗。”
与此相似，内地的“文革”中，红卫兵们在做的事看上去像是叛逆、发泄青春的荷尔蒙，但在黄耀明看来，“他们（的青春）是被利用了。所以我刚才说，我的叛逆不是乱来的，有很多反省在里面。绝对不是人家认为什么是错、什么是对，就跟随。那个是很危险的。你叛逆，但是你要保持清醒。”
“所有吸引大众的东西很难避免有一种口号式的煽动感，所有群众的东西都很容易变成煽动的东西，群众是最喜欢口号的。尤其是流行音乐更容易陷入单纯的口号式歌曲。可能音乐本身是煽情的，但是我觉得我的音乐有很多是理性的，不只是单方面地去喊一个口号，而是翻来覆去，讨论一些事情不同的方面。”
奇怪的是，他的唱片公司是锻造出谢霆锋、Twins和容祖儿的“口号式音乐”的典型--英皇公司。他说，“我不觉得他们的音乐很危险，也不认为他们做的事情很坏或者没有价值。但我要提供不一样的选择。现在很多所谓独立音乐人都是弹吉他唱歌，为什么？因为这个最便宜，成本最小。我很幸运，我的音乐可以用管弦乐团，用电子乐、摇滚乐，用一些很华丽的形式去谈一些有意义的事情。那些成本我没有，我去跟他们（英皇）拿，他们也愿意付。”
“这也是年轻人的一种反叛，也许他们觉得我们不一定要做一些有意义的事情，青春也可以做一些没有意义的事情。”他笑起来，“我的青春从来没有被‘浪掷’过，太早就已经很成熟，我很后悔。”
在他为《爱比死更冷》和《柏林苍穹下》迷醉时，身边人都在迷恋日本卡通或者英国足球，还有些人去喝酒甚至吸毒。可他直到近几年，从未喝过酒。他曾总结，自己成长中最重要的事情之一就是宗教。他在教会学校中度过了整个青春期，曾祈盼在信仰中寻求灵魂的解放，但“最后我发现，加入教会必须遵守许多戒条，这并没让我成为一个真正自由解放的人”。
长大后他的专辑从《信望爱》到《五饼二鱼》，都逃不开用宗教的外衣来检讨信仰本质。他的青春和他所渴望的青春，总是有些泾渭分明，这也许可以解释，为什么他如此孜孜不倦于讴歌无畏。
大时代进行曲
《铁路像记忆一样长》的曲目中包括乐器版的《东方红》，还有《黄河大合唱》，一群人山人海的成员用半生不熟的普通话唱出。即使是现在，黄耀明也承认，“以前在心里香港就是香港，中国就是中国，过去几年才开始慢慢有些转变。但最关键的转折点还是97年。”
他说，“1997年对香港人来说，才是真正的新世纪元年。”这话发自肺腑。1997年回归前夕，他在红馆开演唱会，唱了《血染的风采》、《勇敢的中国人》、《狂潮》和《最后一夜》。
那时候香港人的心态可用达明一派写在1987年《今夜星光灿烂》中的歌词来概括，“恐怕这个璀璨都市光辉到此。”
现在他回头看这句歌词，感悟不同，“80年代我们才认识到，以后我们不会成为英国人，可能要成为中国人。现在就算舞照跳、马照跑，香港也在细节上不一样了。现在中国（概念）越来越大，香港越来越小。每个城市最后都是国家的一部分，但每一个城市都应该有特色和个性。香港不再只是香港，无论它愿不愿意都要被牵连到，那个感觉蛮复杂。”
现在他常来内地，今年平安夜和元旦夜，他会分别在北京壹空间和上海Mao Livehouse举行个人演唱会。几年前他说，希望能作出让北京人和香港人有同样感受的音乐作品，但这次他说，“其实越来越难了。北京是首都，有很多不同的手在里面。香港无形的手比较少。政府有些法律我们不喜欢，还是可以游行和写文章，我们要保持。”
对于香港人黄耀明来说，这辈子第一次亲笔写的东西被删掉，是在新浪微博上。很多公共人物选择了明哲保身，但黄耀明反问记者，“你不做怎么知道底线在哪里？”
如果黄耀明自始至终只是个关注同性恋、性别或者艾滋病这些亚文化社会问题的歌手，他也许永远不会成为主流。《下流》里唱，“他们往上奋斗，我们往下漂流，靠着刹那的码头，答应我，不靠大时代的户口。”这绝不是黄耀明第一首关注现实和针砭时弊的歌曲。1997年那场演唱会的很多歌曲后来被收录到一张专辑里，副标题是《大时代曲现在进行式--我们都在这里》。
1988年的《你还爱我吗？》呼应中英联合声明，1989年的《今天应该很高兴》是他心中1980年代的注脚，反映香港愈演愈烈的移民大潮。至于那首著名的《十个救火的少年》，听过的人都不会忘记那本不该忘记的一夜，2004年的《达明一派为人民服务演唱会20周年庆典》召开日期是12月10日，世界人权日。
他越了解香港，越爱这里，越担忧这里，就越对此地心生挑剔。
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