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沼泽在北京（摄影：王文涛）
沼泽在苏州 （摄影：yeo）.
“电吉他可能代替不了木吉他的那种质感，但是它又带来了电吉他一个广阔的世界。”
搜狐音乐：我记得08年的时候《沧浪星》就尝试录过，那个版本为什么不行？
沼泽：主要是那个拾音器录的声音很不行，呃，但是有人就说，那时候你为什么不直接分轨录，但是那时候我刚好有忧郁症，现在也还有，情况有好转。然后我一录音呢，就会很…有很多状况出来，就没法做。但整个乐队一起演奏的时候就没有这个问题，但一起演奏的话就必须要用一个内置的拾音器才能解决，因为你用麦收的话，其他队友（演奏）的声音也很容易录进去了。08年的时候我们是租了一个地下室，临时搭建一个录音棚，它跟现场录音其实是一样的，但我装的那个拾音器录得很不好。一开始想将就吧，但后来过不了自己这一关，所以就取消了。
搜狐音乐：像（演奏）古琴现在你需要用电将它表现出来吗？
沼泽：这张专辑的录音都是用传统古琴录音的，但是我们在现场用的是电古琴，就是一个电拾音的古琴，主要是因为传统古琴如果用麦收的话在现场根本不可能演奏。跟摇滚乐队一起演奏，你用电吉他就必须用吉他箱，要知道电吉他加电吉他箱才是一个完整的乐器，但是吉他箱你声音要开到一定程度才好听，吉他贝司原理是一样的，耳鼓的原声本身就很大。所以在这样的声场下面，你根本不可能单独去拾音。现在我不断试各种方法，找到一个成都的师傅，专门定做一个拾音（器）。我还是觉得已经是最好的选择了，当然还是有一些地方不满意，可能是电位重了一点。
将来一方面我会继续寻求传统古琴拾音更科学的方式，另一方面——即使我找到那个方式了——我也会在电古琴方面去找更多的一些创作。因为我觉得这也不是一个坏事，等于是电吉他跟木吉他的不同一样，虽然电吉他可能代替不了木吉他的那种质感，但是它又带来了电吉他一个广阔的世界，所以未来这两者起码会兼顾。说不定也是一个更大的空间，因为两者你都去用的话，那么你去表达不同的东西时候，你会发现各自的特长可以用上。
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