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北京站（摄影：老白）
古琴兼吉他手 海亮
鼓手海逊
因为不能带古琴上机，空运的结果琴箱压出了一个洞，投诉未果；贝斯手阿来演出结束后不小心扭到了手臂，“还好是左手，不然都没法弹琴了”。但巡演的意外状况还没有结束，在成都演完，因为既定的演出场地遭人举报，他们被告知重庆站取消。这时候，他们才能闲暇下来，在成都哪个湖旁边躺座椅、喝茶、掏耳朵，出乎意料地结束他们的第一阶段巡演。
笔者在北京MAO Livehouse见到了沼泽乐队，这也是新专辑《沧浪星》巡演的第三站。对于在LIVE HOUSE有过“蒸桑拿”经验的乐迷们来说，这支乐队的现场乐迷还太少。现场他们状态够好，到后来，声场像呼啸，海亮站直身体，一口气要喝完剩下的易拉罐啤酒。这个过程拉得太长，不够戏剧性，不够酷，接着手腕一晃把易拉罐扔到地上；他还尝试背着吉他，一跃站到鼓架上。这些都算不上有范儿的舞台表演，但是你会想，这些老伙计们还在简单而纯粹地Rock&Roll啊。
不仅仅是乐队成员，沼泽的巡演团队庞大而专业：现场音质饱满、极致，他们有专门的调音师；VJ姬晓5年前就加入乐队，负责打开沼泽视觉之门；新专辑曾采取USD介质首发……似乎哪一个环节都力求精致。早前，他们贪婪，爵士、电子等等所有的聆听经验都想往作品里加，甚至尝试过多种跨界的演出合作。不过现在，他们收了点心，“主要还是把音乐做好”。古琴是这支乐队的“噱头”和争议，但如果你在现场，听古琴弦拨动似水动电波，突然一“嘣”，鼓机吊镲如弦裂。
沼泽式的爆破引导了一个清醒的方向，他们有一个新的开始。
“如果专场演出得不到更多的重视，这个市场也还有一个缺陷。”
搜狐音乐：这次全国巡演，北京演出现场观众不算多，你自己有没有这个预料呢？
沼泽：我觉得人比我想象的要少，可能主要是我们的音乐不是很多人能够接受或者听得懂，毕竟它是比较新鲜的东西——其实来的人也能够感觉到他们非常的喜欢——也有其他的...他们会有各自的想法，对于一些听摇滚的人来说，这未必是他心里面喜欢的东西，对于那些听惯传统民乐的人，他会觉得这是很燥的（音乐），只不过是一个摇滚乐的把戏。所以他们没有深入了解的话，其实就是说相当尴尬的一个情况。
你会觉得这一路巡演真的很难，一路都要亏钱，然后又遇到很多状况，所以说做音乐的人其实是蛮难的，其实最近以来我有点烦很多媒体报道我们的时候，就是说感觉做摇滚乐啊…（水深火热？）但是说实话今天要我想起来，这些也是实情。所以很感叹，就是为什么这么难，还有一些音乐人去努力去做这事，但也有很多其实是熬不下去。
搜狐音乐：我有看到你写过一篇日志叫“中国摇滚的春天？”
沼泽：我看到的是整个基层比以前更好了，我还是有一定的乐观情绪，感觉是有一些进步，而不是有某些浪漫主义者心目中的，就觉得说比如过了八十年代、九十年代初那个阶段，好像整个摇滚乐就走下坡了，好像以前很辉煌似的。其实我是针对这一点，因为我觉得过去的辉煌其实是幻影，那时候主要是娱乐方式各方面都很少，整个中国刚刚开放，潜在的流行乐迷反倒成了去听崔健、黑豹这样的乐迷，因为那个时候连港台的流行音乐也没有大举进攻。
那时候读大学，我记得确实没有多少选择，我们很多同学受我们的感染——因为我们就玩Band啊然后就把CD跟大家交流，有好几个同学一直整天就听那张黑豹，对我们来说我们会听很多欧美的东西，但是一些本来不是听摇滚的，他一来接触，还是希望听到中文的歌词，然后你听中文的歌词就没选择，只能听黑豹、唐朝。
有些人觉得现在的音乐人没那么有社会责任感，这个也是不真实的。现在也有一些音乐很关注现实的，当然它可能不那么直接去写一时事，而是去关注一些更内在的东西。就是说我觉得现在题材更广泛，然后乐队也更多，整个乐迷（人数）也在上升。当然有一个尴尬的情况就是首先现在唱片卖不动了，所以这也是一个艰难的原因，这也是一个坎，第二就是说现在演出虽然多了，但是离真正的繁荣还有一个距离。因为（对）很多乐迷来说，他们还没有养成看演出的消费习惯，他们更愿意花80块钱去看一个电影。但是你要他花40块钱去酒吧看演出，他可能就要思考了。
还有一个就是现在更多的年轻人喜欢去看音乐节，对专场反而就不太关注，其实也是一个欣赏习惯的问题。其实我个人觉得，纯粹从音乐的角度来看说的话，专场其实更好看。一个是它的接触更直接，互动更多，第二个是，这个也是最关键的，它往往是一个乐队风格比较完整的呈现。但音乐节其实也是一个好玩的事，只是它的好玩已经超出音乐的范围，更像一个嘉年华，或者是一个朋友的聚会，音乐更像是一个背景，而不是重点去欣赏的对象。所以从音乐的角度来说，如果专场得不到更多的重视，这个市场也还有一个缺陷。
搜狐音乐：我在你写的那篇文章里看到你提到，现在主流音乐都不行了嘛，然后摇滚乐比较有创造力？
沼泽：对，我就指的是创造力。因为主流音乐在门面上它还是能够撑得起来的，现在它很多音乐都是粗制滥造，但是很多都可以通过去拍拍广告啊，或者代言啊，走走穴啊，这样能够过得比较风光，但实际上你看它的创作啊，就已经每况愈下了。因为我对香港的流行音乐比较熟悉，我对这个感触挺深的，现在香港音乐下滑得很厉害，你想想以前顾嘉辉啊黄沾时期啊，直到张国荣那个时期啊，你会感觉到会涌现出很多巨星，会出现很多很有创造力的音乐人出来。但内地它从无到有，感觉它是一个上升的过程，但其实它也是很苍白的，就是说没有建立起一个真正的中国独立流行乐的体系出来。所以白岩松说现在中国最拿得出手的就是摇滚、民谣，这句话我觉得挺实在的。反而是那么一些小众的音乐人，他们都相当出色。
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