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子似乎一瞬间，民谣在中国呈爆炸趋势，一个新的时代开始了。
从周云蓬、川子、马条、万晓利、小河等在各地大受欢迎，十几年来，民谣歌手厚积薄发终于有所收获，各地民谣演出信息纷至沓来，好评如潮，让人欣喜。
每个时代都有自己的标志，所谓唐诗宋词元曲，每个时代有每个时代的行吟诗人，在我看来，周云蓬、万晓利等人很好地接过了崔健、张楚等的旗子，以民谣的形式挣扎着摇滚批判现实气味，他们在精神脉络上的一脉相承，为社会多元化贴补着亮色。没有看似异类声音的社会是不正常的，从这个角度看，周云蓬们和20年前的崔健、张楚一样，正是我们时代的行吟诗人。
上个世纪七八十年代的台湾，民谣兴起，上个世纪90年代的大陆，校园民谣风行，但与当年台湾罗大佑的《童年》只是淡淡抒发青春气息不同，当下的中国民谣，内容上更直抒胸臆。代表作当然是周云蓬的《中国孩子》。
无须多言，周云蓬自己说，歌曲不能把歌词和旋律分看，它们是一个整体，但谁都应该知道，这就是诗，好的诗歌只能是这样。
在一次视频聊天时，我说，老周哪天获得一个文学奖，我一点不会意外。一次聊天时，高晓松说，我们当初做校园民谣，觉得自己是好时代的坏孩子，现在做民谣的，是坏时代的好孩子。
有评论家说，今天我们的民谣，让人最感动的，就是它的诚恳。我理解的诚恳，除了有话说话外，就是用真诚的态度，细心体会时代的律动，比如，万晓利就是这样的典型。
最喜欢万晓利这几句，“幽蓝的阳光里，人们低头不语，强盗们匆匆离去，谁都不再问是谁剥落了桐树皮，一个女孩跑出房间，又趴在窗口朝里张望，她在寻找着什么，还是在留下个记号，哦，着火了，窗户里冒出红色火焰。”这里面涌动着的情绪，不是生活在这里，不拥有敏感心灵，无法体会。即使放在上世纪70年代“崛起的诗群”以后到现在的大范围，万晓利的排名也不会靠后———当然，谁在乎排名呢，说说罢了。
万晓利、周云蓬、马条、川子、李志……这是新崛起的一批人，他们的诗，他们的歌，将对未来造成极大影响，这也是我判断一个文艺新时代即将开始的基本依据。
文短话多，就此打住，总之，就像万晓利唱的那样，“这一切没有想像的那么糟”。
□南都特约娱乐评论员
王小山
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