从1988年最早创作的《素描No.1-3》中开始创立作为农民的“光头”形象，到九十年代初在黑白油画中将光头的身份转换为青年，再到1993年之后作品色彩开始出现艳俗化的倾向，直到进入新世纪之后，将被放大的单体或几个的光头形象衍化为光头的群体，并让他们漂浮于云端……在方力钧的艺术创作历程中，“光头”成为他一以贯之的经典“符号”，却又绝不是一尘不变的。在“光头”身上，方力钧不断更新、延展著它的身份、它的神情、它的序列，甚至于它所处于的画面情境。这让他在坚持“光头形象”表达的同时，也不断面对自己在思考上的变化，以及潜伏于不确定性社会与生活中、层出不迭的新问题。
方力钧 (B.1963) 1997 No.7 1997年 布面油画
150 × 110 cm 估价：RMB 2,400,000 - 3,000,000
签名：1997 No.7 方力钧 (背面)
出版:
《方力钧 编年纪事》 P289 文化艺术出版社 2010年版
《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P54 湖南美术出版社 2015年版
展览：
2014年 湘江北上——谭国斌与中国当代艺术 谭国斌当代艺术博物馆 / 长沙
在方力钧的作品中仍然具有一种强烈的人文主义精神和现实参与精神，儘管他竭力用无聊的形象来掩饰这一点。在某种程度上，我们甚至可以说，在这些作品中潜在的焦虑和危机感比以前更加强烈。
——皮力
1997年创作的《1997 No.7》是方力钧在敷彩方面开始倾于艳俗化的经典作品。画面近景中，剪影一般的光头形象被以平涂，而非表现性的手法施以艳丽的橘色。虽然光头的面部五官不算很清晰，却能从中充分辨识出脸上标识化的“笑容”。 远景处，悬浮于空中的太阳以其无比强大的能量向画面的每个角落透射出强烈的金黄色光芒。它让海洋和天空的界限渐趋模糊，也让遥远的天际和辽阔海面上的波光粼粼都映射出金黄色的影子，并演变为非正确的绿色。橘色与环伺周围的绿色形成鲜明的视觉张力，并被铺陈上一层刺眼的黄色，由此，整幅作品建构出一个炫目的世界。略显缥缈的自然背景使其与生俱来一种“与现实世界无涉”的属性。它象徵出某种对于远离现实、超越控制的强烈渴望，而在光头的脸上，却能让人读解出一种“泰然自若”的超然态度。然而，在作为表象的“超然”面前，也内在隐藏著危机四伏的些许紧张因素。画中的光头人物正悠閒地游弋于大海之中。在这裡，“游泳”作为方力钧相当偏好的主题，确立起一种全新的心理空间。在水面前，人们或是斗争，或是沉沦，或是溺亡，或是生存，这其中关乎于人们自己的选择，也直接导致了他们在现实中所最终的结果。“游泳”，在方力钧的画中喻示出人们在社会景观中“亦沉，亦能浮”的不确定性。
作品依次为方力钧的《1997-1998》、《1997.10》、《1997.3》和《1997.1》
方力钧 《1997.1》 1997年作
北京保利2013秋拍 lot. 0577B 成交价： RMB 28,750,000
方力钧 (B.1963) 2010-2011 2010-2011年作 布面油画
400×175 cm×5 估价：RMB 16,000,000 - 26,000,000
签名：方力钧 2010-2011
出版:
《方力钧 编年纪事》 P644 文化艺术出版社 2010年版
《艺术中国年度艺术家 方力钧》 P66-67 四川美术出版社 2012年版
展览:
2010年 方力钧个展 今日美术馆 / 北京
2010年 方力钧：偶发的寓言 坦克库·重庆艺术中心 / 重庆
2011年 流动艺术 超现实波普 悦·美术馆 / 北京
2011年 从符号到解析——方力钧个展 曲江美术馆 / 西安
2012年 方力钧：云端的悬崖 GAM都灵现当代美术馆 / 都灵 / 意大利
2014年 湘江北上——谭国斌与中国当代艺术 谭国斌当代艺术博物馆 / 长沙
这些神与人与兽的本质在魔幻般的图式中得以史诗般地展开与释放，使之在无限的空间中再一次群魔乱舞。此刻，你我只能站在魔幻世界的画卷中，以嬉戏的目光，观看神、人、兽们沿著同一个光芒万丈的前程，奋勇向前。
——张晴
方力钧 《2010-2011》局部
进入新世纪，方力钧的作品又重新拾回了那种艳俗到虚伪的色彩。在这一时期的创作中，他摆脱了以往那种特写式的再现，却转而採用了更为广阔的全景式构图。可以说，这种构图的选择促使他的艺术具有了宏大叙事的意味，画中描绘的对象也从单纯的人物变得更为丰富，因而令他的艺术具有了某种形而上意味的哲学思考。在此一时期的重要代表性作品《2010-2011》中，巨幅背景上是一个巨大的蓝色旋涡，汹涌的海水和四溅的浪花充斥著整个画面，而在这个动荡不安的旋涡中心，漂浮簇拥著一群色彩艳丽的动物和儿童：神色惊恐的牛马，挣扎哀嚎的虎豹，欢呼雀跃的猪，带著狡诘目光的猩猩，纷飞的蝴蝶，鸟类和蝙蝠，目光狡黠的狼，凶狠咆哮的老虎，面露呆萌的兔子以及艳俗到虚假的鲜花。当然，不可或缺的还有“光头”的形象。在方力钧这一时期的创作中，“光头形象”开始找寻到它新的载体——儿童。在这些孩子身上，昭示出一种天然的矛盾性，儘管他们稚嫩的身体还未完全长成，但在他们的脸上却显露出与年龄显然不太相符的、近似于成人化的外在：麻木、呆板的笑容、貌似由衷的呐喊以及裸露的身体。同时，在千篇一律的笑容背后，又潜伏著丝丝不安的情绪，用艺术家自己的话来说：“当孩子们笑时，他们同时也在担心著将来痛苦的可能”。因此，在这件作品中，“光头”继而具有了更加震撼心灵的力量。方力钧所关注的对象从单纯的“成人”转而进入到本应葆有纯真的“儿童”，进而又扩展到了生存在这个世界上的所有生命体。最初作为单个分子的“成人”形象逐渐複製、克隆，并最终增值成作品《2010-2011》中拥挤成一堆的样子。因此，我们无法分清谁到底谁是主角，谁是配角，又或者即便都是主角，唯一可以确定的是，所有角色都是卑微的，没有谁能够主宰自己的命运。如同他在该画中描绘的对象一样，艺术家彻底从无聊的现实中逐渐跳脱出来，转而以一种近乎荒诞的魔幻现实主义手法，展现一切生命所必将接受的命运轨迹。从而，在这裡，方力钧为我们揭示了众生平等的真相。