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像买新股一样买年轻艺术家

艺术中国 | 时间: 2014-05-07 10:44:56 | 文章来源: 二十一世纪商业评论

“艺术市场现在存在着大量的投机行为,特别是对那些年轻艺术家。”纽约Levin Art Group总监Todd Levin(托德.莱文)说道,他已做了25年艺术收藏顾问的工作,但这波投机热潮来势汹汹,前所未见。

Kour Pour今年26岁,今年1月,他为自己在纽约无题画廊(Untitled Gallery)的首个个展创作了数幅波斯地毯风格的画。这些画在展览还未开始前就全部卖光。2月,Pour 又在Lower East Sidegallery画廊举办了一场新的展览。展览中7幅8英尺高的作品标价相同,均为1.5万美元。

在画廊手中,有一份长达3页纸的名单,名单上的藏家们在等候机会购入Pour的画。该画廊的合伙人Joel Mesler (乔尔.梅斯勒)说,他已收到许多买家的购买请求,随时愿意出比别人高得多的价钱。

摆在Parker Ito(帕克.伊藤)面前的同样是光明的前途。他的作品早已在二级市场里交易,在2月13日开拍的苏富比日间拍卖会上,Ito完成于2012年的《万世千秋》 (The Agony and the Ecstasy)估价1万(1.6万美元)至1.5万英镑,最终成交价则高达5.6万英镑。而在2012年,洛杉矶的Steve Turner画廊在迈阿密的无题艺术展(Untitled art fair)上将其标价为5000美元。艺术经纪人Stefan Simchowitz说,2011年他购买Ito的画时,只花了500美元。

如果藏家慧眼识人,投资Oscar Murillo(奥斯卡.穆里奥)和Lucien Smith(吕西安.史密斯)的画作也非常超值,这两位艺术家的市场价格在过去的两年里暴涨了3000%。

史密斯创作的名为《霍布斯,雨人,和我的朋友巴尼》的风景画,画中场景来自《小熊维尼》。这幅画在2013年11月11日的菲利普斯拍卖会上录得38.9万美元。买家Alberto Mugrabi是名藏家和私人画商,他拥有数以百计的安迪.沃霍尔、让.米歇尔.巴斯奇亚和达明.赫斯特的画作。在过去一年里,他收购了至少25张史密斯的画作。史密斯创作菲利普斯拍卖会上的画作时,还是美国库伯科学艺术发展联盟的一名学生,2011年,这幅画曾通过Simchowitz转手,售价仅1万美元。

史密斯用灭火器喷雾创作的帆布画系列《雨》,曾于2012年在洛杉矶的OHWOW画廊首次亮相,标价3000到1.2万美元。而今年2月的伦敦拍卖会上,佳士得、苏富比和菲利普斯都分别在当代艺术夜拍场上拍了一幅史密斯的《雨》系列。

另一位投机藏家们梦寐以求的28岁艺术家奥斯卡.穆里奥,以扫帚作画而闻名。画商Francois Ghebaly在2012年的一个迈阿密艺术展会上,以2500至8500美元不等的价格将穆里奥的画卖出。但就在去年,24幅穆里奥的画在拍卖会上卖价总额高达480万美元。其中最贵的一幅由菲利普斯于去年9月19日的纽约拍卖会上拍出,这幅混合了涂鸦、尘土、污点的《无题(Untitled)》卖了40.1万美元。据Simchowitz透露,这幅画的卖家在2011年只花了7000美元购入——这意味着两年的收益率高达5600%。

Simchowitz自己也买了不少穆里奥的画,从2011年开始,他以最低1500美元的价格购入了34张穆里奥的画,另外,他至少向客户卖出了30张穆里奥的画,买家包括在《魔戒三部曲》中饰演精灵弓箭手莱格拉斯的奥兰多.布鲁姆、纽约巨人球队的合伙人Steven E. Tisch。

被收藏家们热捧和追逐看似很风光,但事实上,有些年轻艺术家却并不希望成为投机者们的猎物,“我并不希望自己的作品出现在拍卖会上”,27岁的Ito说,“我还太年轻了。这就是一个市场炒作。” 画廊也同样不愿意自己旗下艺术家的作品过早流入到一级拍卖市场。许多经纪人甚至拒绝卖给那些把画作投入到拍卖行里的画商,因为这样会伤害他们的生意和代理艺术家的成长。画廊希望藏家能通过他们转卖画作,以便获得佣金,并且能够控制下一个藏家的人选。必要时,画廊还会提升画作的售价以遏制转卖。

曾经被过度追捧的Anselm Reyle(安塞姆·雷尔)和Matthias Weischer(马蒂亚斯· 维斯切尔)就是反例。2000年代中期,他们非常受投机藏家欢迎,但在2008年金融危机后,他们的拍卖价格便一落千丈。2007年,Reyle的5件作品在拍卖会录得25万美元,并创下63.4万美元的个人纪录。可到了2013年,Reyle只有一件雕塑作品在拍卖会上超过了25万美元,而画作的最好纪录则只有13.1万美元。Weischer 创作于2003年的作品《墙》曾于2006年在苏富比卖出12.5万美元的价格,2008年却遭遇流拍,三年后只以5.8万美元再次售出。

中国知名当代艺术家张晓刚曾感叹说,如果能穿越,他愿意做年轻艺术家,因为现在的机会太多了,“你只要稍微有一点感觉,很多人就会来关心你。要珍惜这个时代”。不过,太多的“关心”未必是好事,套用狄更斯那句已经被用烂了的名言再合适不过:这是最好的时代,也是最坏的时代。

有艺术顾问认为,上述现象是当代艺术市场出现金融泡沫的迹象。根据Artnet的数据,从2011年至2013年,在拍卖会上卖出的创作年份在3年或3年以下的画作,猛增至每年7300幅,而这个数据在2007年艺术市场顶峰时,也只有4023幅。

炒作的始作俑者是为图赚快钱的富裕藏家,他们追逐热点的年轻艺术家,快速入手再快速转卖,就好似IPO的新股。转卖可以获得暴利,最好的例证是弗朗西斯.培根和安迪.沃霍尔,他们一次次打破战后及当代艺术拍卖纪录,这些卖家的回报极高,有时能达到数千万的级别。如果画商想要追逐利润,那么一幅画可以在一年内转手5-6次,Simchowitz说,“每转手一次,这些画便创造了一次病毒式的传播效果——人们认为能从这幅画里赚到钱,就会坐下来认真研究。”

年轻艺术家画作得以快速转卖的动力,来源于低准入门槛和无法买到明星艺术家作品的压抑需求。“有一类特殊的藏家人群,他们的次要目标就是这些年轻的新兴艺术家市场。”Levin说,他们会尽力成为这些艺术家的收藏者,并且收购大量画作。但是,投机所造成的价格虚高,对年轻艺术家没有任何好处,“市场被这些搅局的投机者搞得乱七八糟” 。

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