“写实油画艺术家拍卖排行榜TOP10”选取了雅昌市场监测中心油画指数样本公司数据，(时间截止到2013年12月31日)并做了初步的统计和分析，选取写实油画艺术家2013年春拍成交最高的作品入榜，对艺术家进行排名。
写实油画在各大展览一直扮演着重要的地位，有着众多的受众群体，在拍卖市场中更是备受推崇。从油画在中国的发展历程来看，最早徐悲鸿真正意义上将写实油画在中国推广开来，此后这种绘画样式便在这片土地上呈现出惊人的适应性，写实油画发展的过程中总会紧扣每个时代的发展脉搏不断呈现新的面貌，显示出强大的生命力和发展前景，在经历了“文艺为工农兵服务”“全盘苏化”“油画民族化”等历史结点之后，写实油画逐渐成为中国油画的主力军，同时也成为中国各大美术院校教学体系的主要面貌。直到今天可以说写实油画在国内已经有了深厚根基和较强的认知度，归根结底说明写实油画符合中国人一种审美共性的追求，写实油画市场在今天的繁荣是酝酿已久的市场必然结果，而不是收藏家心血来潮的突发行为。
老一代油画家作品市场上扬
2013年秋季拍卖榜单的一个明显特点就在于老一代油画家的作品上拍越来越多，并且成交价格为榜首，占据2013年秋拍写实油画艺术家TOP10中的三席。尤其是詹建俊作品，之前较少在市场上拍，北京保利首次尝试詹建俊艺术专场，其作品《凌妮》最终以1023万元成交，创造詹建俊个人拍卖最高纪录。靳尚谊则是作为新中国美术后期油画家的代表，一直是拍场中的热门艺术家，2013年秋，中国嘉德推出靳尚谊的一幅《塔吉克新娘》以8510万元的新纪录撼动了秋拍的高价市场，同时呈现出学术地位及美术史价值对艺术家的市场发展具有至关重要性。“靳尚谊热”带动了新中国美术后期这一代油画家的市场。
然而，新中国美术后期这一代的油画家除了靳尚谊、詹建俊等人较为人熟知外，一部分对这一时期油画具有开拓之功、在新中国美术界同样有巨大影响的艺术家市场行情并没有真正起来。如侯一民、林岗、蔡亮等人的作品在拍场并未受到较大重视，他们目前价位都在4—6万元/平尺，林岗作品价位在1万元左右/平尺不等。部分画家在新中国美术时期表现较为活跃，如今市场低落的态势，固然由于市场挖掘力度有限及市场导向的因素，但主要原因还在于当今买家对这一代油画家缺乏了解和认知所致。
2013年整个中国艺术品拍卖市场仍旧处在稳健的调整期，油画及当代艺术上拍量与成交总额均有所减少，但对于艺术大家靳尚谊来说，却迎来了他市场的黄金爆发阶段。在“2013春拍中国艺术品拍卖高价TOP100”榜单中，靳尚谊1999年的作品《髡残》以3910万元的成交价，位列高价榜单的第15位，同年秋拍，靳尚谊代表作《塔吉克新娘》再次创造了个人拍卖最高纪录，最终以8510万元成交，仅“2013春拍中国艺术品拍卖高价TOP100”榜单中，靳尚谊有4件作品上榜，是“油画及当代艺术类”进入此榜单作品数量最多的艺术家。靳尚谊先生的作品以其高超的技艺、鲜明的时代特征牢牢吸引了大藏家们的眼球，在拍卖中屡创新高，是中国当代写实油画收藏市场的风向标。
写实画派的坚守和市场回馈
2013年秋拍是写实画派继续保持的一年，在稳健表现中亦有不少出彩之作，北京苏富比首拍现当代艺术专场中，杨飞云《小演员》拍出1475万元，成为2013年度杨飞云最高价作品，同专场的陈逸飞作品《红旗》以6283万元成交。就在当天举行的保利现当代艺术夜场中，王沂东《春袭羽萍沟》拍出2070万元，创造其个人拍卖最高纪录，同专场的王沂东另外一件作品《纯真年代》也以1955万元成交。据雅昌艺术网数据不完全统计，仅2013年秋拍中，写实画派作品中就有4件破千万元大关的作品，这进一步说明了写实画派在市场中的坚挺。
“写实画派”一直在稳重求胜，早在2005年，以陈逸飞、王沂东、艾轩、杨飞云等为代表的中国写实画派艺术家的作品就登上了拍卖市场的舞台，自此写实油画的市场行情一路走高，到2007年，个别艺术家的作品就已经达到千万元。2008年受到整个艺术品市场低落的影响，写实画派作品也进入了低潮期，但并未出现大幅度的降低。2010年是写实绘画回暖的标志性阶段，2011年，大量投资性资金入市，亦是选择了中国写实画派作品，这一年成为多位写实画派艺术家创纪录的一年，直至2013年中国写实画派作品就被认为是中国现当代艺术品市场的救世者。
2013年年度写实油画画派作品拍卖依然发挥最为稳健的表现，年度写实油画成交TOP10中占据6位，在经历了市场的大浪淘沙之后，写实画派艺术家早已经拥有了重量级的藏家群体。而在拍卖前夕的展览中，写实画派作品展也成为大众关注的焦点。2013年11月21日在中国美术馆拉开帷幕的“中国写实画派九周年年展”格外引人瞩目。在2013秋拍之际举办这样一场展览无疑对于市场也有一定的提振作用，“写实画派”凭借着一级市场的良好铺垫和稳健的市场表现再次成为2013秋拍各大拍卖行油画主推板块，成绩斐然也是顺理成章。
写实画派的名家作品风格成熟、名家效应一定程度上具有良好的导向作用，作品数量充足，容易形成长期稳定的持续性增长。此类拍品估价较为适中，藏家对写实油画名家的拍品表现出持续的活跃度，写实油画在近年仍将是支撑油画市场的“硬通货”。
一线写实油画作品的价格瓶颈
“写实油画的发展离不开写实画派的推动”，这是中国写实画派发起人杨云飞在写实画派大展上的讲话，诚然以杨飞云、王沂东等为代表的写实画派艺术家作品，一直为市场追捧的热点，但是仔细观察，他们的精品价格集中在3000万元左右，并未有任何突破的趋向，从拍卖现场的情况来看，也基本上都以估价的最低价成交，只有很少的几个人举牌，经过一两轮竞价就落槌成交。有媒体认为，这一批藏家护盘意愿非常明显，但后续资金乏力或者大藏家之间存在分歧，后续作品升值空间变得很有限，只有其作品在换手率提高和新资金进入的情况下才可能突破目前的局面。
相反，刘溢等相对“二线”的艺术家，则在近一年的价格有了突破性的增长，2012年其代表作《2008北京》在北京保利以1955万元成交，成为艺术家个人拍卖最高价作品。2013年其新作《闹洞房》以280万的底价起拍，经过几十轮的竞价最终以805万成交，高于最高估计300多万，在竞拍过程中不断的有新买家加入，竞拍场面非常激烈。而据了解，写实油画的收藏大佬唐炬、王中军等都是刘溢的粉丝，如此坚定的粉丝群，更是保证了刘溢作品，在拍卖市场上一经露面，必然会引起竞争。这对于写实画派的其他艺术家来讲，近些年似乎已经成为一个瓶颈，很难再会触动藏家的竞争了。
目前来看，这一轮拍马所释放出来的信号，依然是市场处于调整时期，这一时期写实油画的拍卖整体表现稳健，但是内部的“竞争”已经越来越明显了，对于写实画派相对稳定的藏家群体而言，也是在不断的调整自己的收藏体系，和其他艺术种类的藏家相比较，写实油画藏家群体的忠诚度更高，这也是写实油画不会出现大面积的沦陷抛货的原因所在，其中以著名收藏唐炬为代表，他曾经公开表示，虽然收藏大量的写实画作，但是自己并不喜欢被称之为写实油画收藏家，这么多年的收藏，也是因为经常到西方国家参观展览，会发现中国油画界收藏，或者是华人圈并没有出现一个重量级的油画美术馆，而自己就是要不断的充实藏品，以期将来能够建成一座在华人界有影响的美术馆。
中国写实油画经历几代人的努力，最终在市场的呈现趋势是，以杨飞云等为代表的写实派油画作品的价格虽然已经到瓶颈期，但是价位却是居高不下。而新中国后期艺术家作品则因为宣传等原因尚未引起高价格的竞争，是一个市场投资的价值洼地，而新一批成长起来的中青年写实艺术家的作品因为价格低等原因，也成为一股不可小觑的势力。