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在中国，大量的交易是产生在私下交易这个环节，私下交易里边最大的份额是礼品市场。也就是说，大量的中国的艺术品在市场交易过程中有被当做投资的，有自己收藏的，但这些所占的份额不是绝对大的，绝大部分份额是被作为礼品在市场上流通，这就是中国艺术品市场交易体系里面最具特点，最深刻的一个特征。
我们可以看到中国艺术品市场中，如今艺术名家，多是左右体制资源、社会影响力很大的一些人，都成了市场明星，价钱一个比一个高，这些人依托资源优势，最容易被社会认知，最容易作为一个礼品来推向市场。而一些学术价值很高，对社会运作和市场运作又不是特别在行的一些艺术家及其作品，价格还非常低。庞大的艺术品私下交易市场，一方面是历史原因造成的，另一方面，礼品市场有其自身的价值和经济规律。由于被购买的艺术品是用作送礼用的，购买者对艺术品的要求，首先在于创作艺术品的艺术家必须要有非常高的知名度。礼品主要流向权贵。这些权贵一般都不是专业人士，他们更在乎艺术家的社会地位和社会名望。这就导致了很多人在买艺术品的时候首先看艺术家的身份和官衔，而非看艺术品有怎样的水准和美学价值。如此种种的原因，导致了中国艺术品市场私下交易泛滥，规模巨大，并冲击了中国艺术品公开交易体系的发展与价值评判标准的建立。
国外资本助力中国当代艺术市场 本土话语权正在形成
虽然当代艺术收藏在这几年得到了不错的发展，与传统书画相比，当代艺术的收藏者属于小众人群。当代艺术及其市场刚开始兴起的时候，国外的基金和资本起到了非常大的作用。在很长的一段时间以内，由于国内的购买力还没有起来，国外的一些战略资本，凭借对艺术市场的敏锐和熟练的判断能力，感到中国当代艺术市场给他们提供了一个非常大的市场空间。所以他们就前瞻性地进行战略投资。只需要十多亿人民币，就几乎可以操控中国的整个当代艺术市场，包括定价权和话语权，谁好谁坏，谁应该是什么价位等都是他们及其代言人说了算。而国内的资本在加入进来的时候，只能跟着国外资本跑，因为话语权和定价权在他们手里。现在当红的一些当代艺术家，不少是在这种状况下由国外战略资本培养起来的，市场价值也就当然遵循着他们的评判标准。
但随着中国艺术品资本市场的成熟，随着投资队伍的不断成长壮大，中国艺术品在当代艺术版块的投资规模越来越大。本土资本对当代艺术的话语权有了需求，对当代艺术的文化自觉越来越显现出来。肯定会出现这样一种情况：中国本土的艺术资本或投资者，会在收藏、艺术审美的过程中，逐步形成自己的一套价值评判标准，文化基本视角，会形成自己的定价标准，也就是逐步建立基于本土的话语权。当这种话语权与前几年国外战略资本形成的话语权不吻合的时候，可能本土的话语权更有生命力。所以，像尤伦斯这样的外国资本机构在不断地变卖自己的当代艺术收藏，也就不足为奇，因为他们看到了这个风险。一旦本土资本形成的话语权对他的话语权形成挑战的时候，他的藏品会面临巨大的价值风险。
如今的本土资本对当代艺术的投资规模可以说已经达百亿级这样一个规模。所以，中国当代艺术本土资本形成的话语权，会逐渐改变中国当代艺术创作、收藏和投资的格局。
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