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比如国外的艺术品市场的大信息公司，比如artprice，artnet，包括法国的艺术基金等，都已经通过各种各样的形式进入了中国市场，不仅仅局限在拍卖行业。当然，无论是中国的艺术品走出去，还是国际的大机构走进来，它给中国艺术品市场带来的效应都是双重的。首先这对现有的艺术品拍卖格局是一个冲击。这种冲击更多的是积极方面的，因为它增加了国内拍卖企业的危机感，促使他们提升自己的竞争力，更积极地维护自己的客户。而国外的机构的发展理念、运营模式以及精细化的管理理念等都会对中国艺术品市场的发展带来新的启发、视角和机制性的推动。
中国古代、近现代的大量优秀艺术作品分布在世界各地，这是事实。但是，是不是分布在世界各地的艺术品都要回流到中国才好，这本身并没有评判的标准。艺术品回流，从文化交流的角度来看，不一定是非要发生的。我感觉这更多取决于市场机制。中国的经济发展了，世界对中国概念、中国文化价值的认知度高了，中国本土的购买力强了，形成了价格上的势差而导致了回流。我们不要给艺术品的回流带上更多的意识形态的评判。
中国的古代书画如果放到国外大的美术馆或博物馆，既可以得到很好的保管，又对传播中国文化很有意义。并不是说中国书画一定要回到国内才算是爱国，放到国外就不爱国了。只要书画是依靠合法、正规渠道流往国外的，我们积极支持中国的艺术、中国艺术品、中国艺术家和艺术机构走出去。我们一定要用全球化的视野看待中国艺术市场的发展，看待中华民族崛起，看待中国文化传播，而不要过度的强调艺术品的“在哪里”，过度的强调“谁拥有”。艺术品本来就是世界的财富，只要是通过合法、合规渠道获得的，都是对中华文化的保留、保护和传播。当然，由于市场机制、价格原因造成的回流，也是谁也阻挡不了的。该发生的一定会发生，这就是市场。
画廊被边缘化礼品市场冲击公开交易体系
在发达国家的交易体系里，画廊是一级市场，拍卖是二级市场，此外还有博览会、艺术沙龙等等。这是一个以交易体系为分类的市场结构。在这种分类里，画廊直接对接生产者、艺术创作者，它起到的是价值发现、价值整合和价值输出的职能。在国外，一级市场和二级市场形成了一种平衡的力量，因此市场的发展便比较平稳、良性。二级市场，也就是拍卖市场，实际上承担着竞价、定价的职能，通过拍卖平台，形成了价格制定和价格呈现，最后达成了价格制定的功能。
中国现在是一、二级市场严重倒挂。以拍卖为首的二级市场发展非常快，而一级市场被严重地边缘化。在整个中国艺术品市场总成交额里，拍卖业成交额达到了30%左右，画廊成交额占据不到5%，这说明画廊行业的发展非常式微，画廊行业在市场中被边缘化的趋势非常明显。一个市场如果缺失了价值发现的功能，而直接跃到了定价平台，通过价格来确定价值的时候，整个市场的定价机制就被扭曲了。好像谁的价格高，谁的价值就大，谁的艺术水准就高。这几年里艺术市场出现的乱象，很多都是围绕这条主线产生的。因为缺少价值发现、价值整合、价值输出的平台，从而导致了以价格为评判价值高低的标准，以价格作为艺术水准高低的评判标准的一个恶性循环。所以很多人都对拍卖价格、拍卖纪录趋之若鹜，去追求虚假的拍卖的价格记录，甚至通过假拍去伪造虚假的拍卖纪录来误导市场……这些情况，都是与画廊市场地位的缺失分不开成的。
画廊被边缘化的原因是多方面的。在国外，市场体系建立的时间比较长，运转的过程也经过积累，并进一步地被规范。艺术家不会轻易介入二级市场，而是通过一级市场，即通过画廊参加拍卖会等二级市场。而中国的艺术品市场的表现几乎是反向的。在中国艺术品市场的交易中，除了画廊、拍卖行、博览会这些正常的、公开的交易体系，大量存在的是艺术品的私下交易。保守地讲，私下交易占到了中国艺术品市场总额的一半以上。大量的私下交易是对艺术品市场公开交易体系的巨大冲击。所以画廊业、拍卖业、博览会的发展都很艰难。
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