2013传是春拍预展 六大专场汇聚名品佳作

　　2013年6月13日下午，北京传是2013年春季拍卖会预展在北京富力万丽酒店开启，此次拍卖分为中国书画、管领风骚——近现代文化名人墨迹、中国现当代艺术、古董珍玩、翠择天工——珠宝翡翠、美术文献六大专场，展出共计1900余件精品，为即将复苏的内地拍卖市场做出诠释。

中国书画专场——翰墨姻缘部分拍品一览

此次中国书画专场筛选名家经典力作，共计509余件作品，总标的估价逾2亿元人民币。

　　在近现代中国书画专题中，《玉兰寿石图》花鸟立轴尽伯年所能，描绘玉兰奇石，寓意吉祥、为人喜闻乐见的物象。笔墨简逸放纵，勾勒点染交替互用，设色明净淡雅，富有巧趣。 于枝头小鸟的翅膀上最显眼的色彩施于最重要的部位，使色彩为表现主题服务。在章法布局上，主从、疏密、宾主等关系井然有序。鸟的抑扬，花的起伏，叶的虚实，景的陪衬，都是经过统一经营的整体，达到了内容和形式美感的高度统一。任伯年善于以多种艺术手段处理画面意境，不为画坛流风所困，不因袭模仿，不固步自封，故能在晚清的画坛上别树一帜。

　　张大千1938年所作《高士听泉图》。1938年，张大千40岁。当时，驻北平日本司令部多次派汉奸劝张大千出任伪职，大师推诿不从，化装逃出北平，辗转上海、香港，入桂林途中会见徐悲鸿，最后隐居青城山上清宫。而此图中画的正是一位儒雅的先生安静的站在岩石之上，双手背于身后，颔首微微前倾，欣赏着一帘仿佛从天际落下的瀑布。参天古松嵌入云端，浓密高远。隐约中，依稀可见古松后的岩壁，因为年代久远，犹如刀刻，似乎是那从天而降的陨石，深深的进入大地，厚重又有棱角。山中的水冲刷着岩石，一道道流淌在顽石之间，不急不湍，清澈见底。古松，峰峦、溪谷经过巧妙的安排，又给此景增加了一股仙风。离开喧哗的闹市，拥抱大自然，同时将这纯净的美景收集到画作当中。松拍与岩泉融为一体，体现出张大千道骨仙风，崇尚朴素自然的风格。

　　黄宾虹《勾漏山图》于上世纪四十年代后期，黄宾虹居于北京时所作，处于黄宾虹完成艺术转变的高峰期，取常见的“一河两岸”式构图：近景是平缓的丘陵，上生高树，蓊蓊郁郁，葱茏的林木之间，房舍参差，内有高士，坐观林趣。林木后，江水静静流淌，江岸之上，青山叠叠，而错落的淡墨远山，则将画面推向高远。在王伯敏先生提拔中，言及此画成后未署名款，及南迁杭州，方补书款，并于图之上部稍“补笔添色”，一幅之内，得观风格变异，亦属一缘。

齐白石 水族图 水墨纸本立轴 102×34cm

白石老人曾云：“余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑”。白石画虾跟其生活经历有很大关系。白石湖南故居旁有星斗塘，盛产鱼虾。白石诗云：“塘里无鱼虾自奇，也从荷叶戏东西。写生我懒求形似，不厌名声到老低。”在北京生活时也养虾观察其游动行为。白石画虾也随着时间的推移，得到提炼和升华。陈半丁曾说“老齐惟有写鱼虾，确确是雪个脱胎，虽足迹未周，神乎见奇，至美矣。”齐白石的水族画，总是在画面的空白处给观者留下了无穷的审美空间，他笔下的鱼虾蛙蟹虽妙得天成，但总是透出一种平实、自然、朴质的气息。观此水族立轴，构图新颖，笔致工稳，墨色如意。 白石老人画虾灵动如生，蟹壳三笔质感十足，各种水族笔法不同而各有趣味，此作可谓写意水族之范本。他早年以青藤、八大、李复堂等先贤前辈为师，后实际观察写生，逐渐掌握了虾、蟹的结构与动态的要领，开始领悟到写生与笔墨结合的奥妙。七十岁之后画虾已臻炉火纯青的境界，笔墨法则返璞归真，简练又生趣奕奕，形神具备。此幅作品虾群、螃蟹齐聚，它们神态和行为各不相同，这是源于他对生活的细心观察，墨色清秀淡雅，把虾的透明、蟹壳的坚硬形成对比，充分体现了白石老人作画在“似与不似之间”的精神要求。

本场中国书画的当代水墨专题中，精品之作有卢沉的《杜甫像》与周思聪的《消夏图》。卢沉给“诗圣”杜甫造像上题识：“穷年忧黎元，叹息肠内热。”杜工部的忧民、哀民生之多艰的形象跃然于纸。虽曰不经意之笔，而画家以赤忱的内心刻画出的人物却已然定格，鲜明的形象，傲然的骨态描绘出了杜甫“安得广厦”的希冀，以及作为一名知识分子的坚守，点景的芦苇荡仿似杜甫诗意中的背景交待：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”整张作品小中见大，虽为昔年不经意之作，缺也值得宝藏!

卢沉和周思聪是20世纪晚期中国画坛最具影响力的艺术伉俪。两位先生的创作，在继承传统的同时兼容并蓄、勇于开新，融传统境界、时代精神于一体，以独特的生命感悟为当代中国画史贡献了诸多经典作品。“他们是新中国培养出来的最有才能、最富创造精神的国画家。他们师承20世纪中国画人物大师蒋兆和、叶浅予，在发扬中国画传统的基础上，吸收西画的造型经验，面向生活、重视写生，探索表现语言新途径。”评论家邵大箴如是说。