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宫津大辅在他那堆满书的客厅
市川市是东京郊区的一座小城，对往来于东京的上班族而言足够方便，却也足以避世如清静小村。初春，一个周日的下午，我抵达市川火车站，穿过狭长的街巷寻访日本著名藏家宫津大辅（Daisuke Miyatsu）的宅邸。他的宅邸距市川市名刹法华経寺（Nakayama Hokekyo-ji）不远。是日也，天朗气清，古刹内人头攒动，游人醉赏樱桃树花期之美。略游古刹之余，我信步来到一处简约分明、粉蓝相间的居所，这便是宫津大辅的“梦想之屋”。
“梦想之屋”始建于1999年，是一个至今仍在继续的项目，系宫津大辅与法国录像装置艺术家多米尼克·冈萨雷斯·弗斯特（Dominique Gonzalez-Foerster）共同设计——初次见面时，宫津大辅忽悠他，自称是一位建筑师。他们把这间梦想之屋当作一件“大作品”，屋内的每一处角落都能见到宫津大辅收藏并熟识的艺术家的痕迹。在一间传统日式风格屋内，一个滑动拉门上就有奈良美智（Yoshitomo Nara）标志性的萌娃娃，但材料不是用他通常的丙烯和油彩，而是为他的老朋友和老主顾量身定做的传统水墨。浴室内是日本观念艺术家岛袋道浩（Shimabuku）的手绘墙纸，每幅手绘都是一件奇思妙想的作品。主卧是一个透景画的天花板，出自日本年轻艺术家金氏彻平（Teppei Kaneuji）之手——奇异的生物从木板上的一片片色彩与纸张构造的奇境中向外窥看。地板上立着一块镜子，镜框由草间弥生（Yayoi Kusama）为宫津大辅特别打造。
这是家庭和私人的艺术。宫津解释说：“我的房子是我和我家人居住的地方，因此我想要和我的朋友一同来建造它。”其实，宫津大辅的300多件正式藏品被存放在与其宅邸相距千里的东京的恒温防震仓库里。去年夏天，台北当代艺术馆为这批藏品举办了名为“瘾行者”的展览，展览广受好评，展出了61位国际知名艺术家的作品。其中包括：维托·阿孔奇（Vito Acconci），让·法布尔（Jan Fabre），菲利克斯·冈萨雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres），草间弥生以及阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）。
宫津惬意地把自己的收藏说成是一种“瘾”。虽然他没有国际大藏家那拿得上台面的财富，在过去的18年中，他却一直在满足着自己的这种收藏“瘾”。事实上，他已经是亚洲知名的工薪族藏家。作为一位东京的办公室白领，他仅靠自己的薪资收入就能收藏那些国际知名的当代艺术作品。他把自己的工资盈余全都献给了艺术，甚至有时还为了收藏进行第二职业。
宫津大辅对于当代艺术的热情始于他青年时代第一次看到安迪·沃霍尔的作品。他说：“在看到他的作品之前，我只熟悉日本的传统艺术。这些传统艺术的主题通常都是美丽的女人，花或者是风景，它们都雅致非凡。突然间，我看到了呈现撞车，电椅的图像。看着它们，我感到非常震惊。它们与我所熟知的艺术大相径庭。”
然而，是一位更加本土的艺术家真正地使宫津大辅变成了藏家。宫津大辅还在大学时代就喜欢上了日本怪才草间弥生的作品。他问道：“你看过《2001太空漫游》这部电影吗？你知道当航天员进入一个新空间时的感受吗？这就是我初次站在草间弥生作品前的感觉。我永远也忘不了她。”几年之后，1994年，当宫津大辅拥有了一份稳定的工作，他找到了代理草间弥生的画廊。“他们只有一幅很小的素描。虽然与现在她的作品相比价格还算合理，但在当时不算便宜。它非常漂亮。我的藏家生涯就是从收藏草间弥生1953年的那幅小素描开始的”。
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