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了解艺术市场的人应该能够明显的感觉到，日本藏家的审美和中国多数藏家还是很一样的。例如，日本人会更喜欢中国的青瓷、青铜器而非明清官窑。“类似”文化的熏陶下，何以会有如此之差别？拨开表层现象，造成今天中日藏家艺术品位上的差别究竟是什么？
日本伊斯特拍卖社长 关敬先生
今天，我们经常会谈起中西方之间的文化、审美差异，比如，中国更注重平面艺术，西方更喜欢造型艺术。这种审美的差异就直接的反映在了中西方藏家在藏品的选择上。日本文化因为在早期的时候受中华文化的影响，所以今天的文化多有类似的地方。
融入“西方”
两年前，和一位英国驻华的友人的一席谈话至今印象深刻。他认为日本和中国类似的其实只是表象而已，例如一样的肤色，语言有想像的地方。但是日本这个民族其实骨子里其实特别的西方。例如，日本强调纪律、法规，而中国则是“法不外乎情”。日本价值理念的西化，也就直接导致了他们艺术审美上与中国大众的差别。
回到艺术这方面，众所周知，上世纪90年代日本经济泡沫的时候，日本人创造的天价很多是西方艺术品。有人曾经提出过不解，何以日本人会执重金去买西方艺术品。答案其实很简单，因为在日本人的心目中，从来没有将其定义为“外来”艺术品，日本的民族特性决定了他们过早的接纳和融入了西方价值理念。今天，吵的沸沸扬扬的一个议题就是，中国人会大面积的涉足西方艺术品么？日本伊斯特社长关先生给出的答案是，会的，但是在很遥远的将来。因为中国自己本土文化的影响是根深蒂固的，即便现在在走国际化路线，接受是需要时间的，将其彻底视为己出则需要更多的时间。
雅昌艺术网：我们都知道日本除了收藏自己本土的艺术品，还有很大量的资金是投注在了西方艺术品上。我相信一个民族的艺术市场起步的时候，人们应该更关注自己的本土艺术，那么日本是什么时候开始注意到西方艺术品的呢？为何伊斯特是选择以西洋艺术起步的呢？
关敬：日本关注西洋艺术其实是相当早的，可以追溯到明治时代(1868-1911)了。那个时候就有很多日本人去欧洲，像法国这些地方。他们会把当时的一些油画啊，有的也并不是名作家的画子，统统拿回日本。他们当时会觉得这些画子非常的漂亮，因为和自己的本土的文化是不一样的。所以日本人收藏西方艺术品可以说是有点历史了。
日本能够很快的喜欢并接纳西方艺术，我想和本民族的特性有关。日本本身是一个岛国，很容易接受各个国家的文化，并且把它融入到自己的文化当中，就好像料理一样，意大利、法国料理等等，包括中国的料理，像是四川、广东、北京等等，我们都把他们融进了自己的料理里。可能到了日本，他们会根据自己本土的习惯做一些变动等等，但是他们并不排斥，而且是会把各种东西的好处想要吸收变成自己的东西。 所以说，日本人早先不会去排斥西洋艺术，而是完全单纯的凭自己的感觉去收集。收集的多了、时间长了，也就自然的传承了下来。
至于伊斯特为什么会以西洋艺术起步主要有两方面原因，一者，因为我们和法国建立了比较好的联系。二者，前面我提到过，日本的古董商、“交流会”，他们还是有很强的势力的，团结并且排外，拍卖的起步是相当艰难的，想收一些古代艺术品则更是比较难。他们的基础是非常扎实的，外人难以介入，所以我们故意选择了西洋艺术，也就绕开了这些古董商人。
雅昌艺术网： 目前西方艺术品占到了伊斯特多大的比例？征集西方艺术品是去西方，还是就在日本本土征集呢？
关敬：我们最是做西洋的琉璃器，，包括油画在内，西方艺术品估计已经占到了70%到80%左右，可能根据每场拍卖会的形式会多少有一些变动，这个变动还是比较大的。
因为我们做西洋艺术的时间很长了，所以与其说特别的说去哪里寻找东西的话，倒是有更多的藏家会主动联系我们。
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