|
书画
分布范围：北京、南京、天津、西安、江苏
重灾区：天津（鼓楼地区）、北京（潘家园、琉璃厂）、南京（夫子庙和凉山古玩市场）
书画是艺术品市场上炙手可热的门类，亿元天价的拍品也都是由书画作品创造，张大千、齐白石等大师的作品被藏家们追捧。然而走进琉璃厂，数量最多的仿制书画也都是这些大师的，还配上某某权威机构的鉴定证书，更有甚者还有艺术大师和原作的合影照片，当然，加上证书和合影照片是另计费的。
关于书画造假的种种情况，记者专访了雅昌论坛资深网友卯生。他表示像普通产品制假一样，书画制假也多种多样。书画界行内将仿制水平较低的一类假画称之为行货。除了水平较低的特点，行货还有其突出的特点：名头广、数量大、成本低。成本在几十元到两三百元不等。行货有着区域性特征，可分天津行货，南京假画，安徽仿品，潘家园货和其他地区仿货。其中以天津行货最为出名，且规模最大，从业人数最多，主要集中在天津鼓楼地区。天津所造假画对象以近现代京津画派的画家居多，如齐白石、张大千、徐悲鸿、陈半丁、陈少梅等大名家，也有当代著名画家如黄胄、范曾、刘大为、何家英、王明明等人。其次是南京假画，主要集中在南京夫子庙和清凉山古玩市场等地，所仿以金陵画派钱(钱松喦)宋(宋文治)亚(亚明)魏(魏紫熙)、傅抱石、陆俨少、陈大羽等画家和当代江浙、上海地区程十发、范扬、吴山明等当代画家的画作为主。安徽仿品，主要集中在古徽州黄山地区，以清代民国海派和新安画派老画为主，以仿旧水平高为特色。潘家园货，是价钱最便宜，水平最低的假画，主要是以吸引行外买家和旅游者为主。
其他地区货，也有着较强的区域性，如陕西的行货主要做石鲁、赵望云、刘文西等画家作品，广东行货以岭南画派高剑父、高奇峰、黎雄才、关山月、赵少昂等大师作品和林墉、方楚雄、王子武等广东当代名家作品为主。这些各地的行货，各具特色，互为补充，最终都流向北京、上海等大城市的拍卖和艺术品市场。
因何：历史遗留和市场有意识培养
文物造假在中国是一个普遍的现象，究其原因，大抵这三个方面：历史原因、市场培育、政府主导。
观察上述地区，但凡是造假的重灾区，在历史上，都是某种重要的文化发源地，在这些地区，生产工艺的传承未曾间断，得以传承，在传承的过程中不断的更新。另外一方面是历史遗留给这些地区的资料和资源相对完整，例如江西景德镇是官窑的烧制地，生产官窑的特殊原料至今犹存，如胎土二元配方所需要的麻仓土并不像专家们所言已经绝迹，而是仍在被偷采、使用，这也就是为什么高仿大师们能烧制出元明清时期的官窑的原因所在。
市场的培育，其实是有意识的在培育，中国艺术品市场的火爆是众目可见的，齐白石的画作在市场上吃香，造假者就一拥而上的做齐白石的伪作，明清官窑瓷器在拍卖市场上屡创高价，作假者就大量的成规模的仿明清官窑的瓷器，这样不断的在更新，不断的在扩大规模，到达一定的实践和时间的积累，某个地区就会逐步形成这一艺术门类的作假聚集地。另外一方面政府出台一系列的政策鼓励，大力发展当地的某种文化，但是被别有用心的人曲解，而政策就成了这些人的保护伞。以安徽蚌埠为例，当地政府有意识的把玉器做一个产业，大力发展当地的玉文化，但是产业不是说造假，就是被当地别有用心的人“理解”为造假，这也是为什么安徽蚌埠成为中国玉器造假地的原因之一。
探究：哪些人在做？受害者是谁？得益者是谁？
哪些人在做?
从造假作旧成品到古董文玩店的“文物”，再到天价珍贵艺术品，在这条产业链上的操作者有农民、作旧大师、古玩玩家、交易商、收藏家。中国亿万农民大军是其中的重要的作假者，技艺高深的作旧大师隐居在作坊里，研究着不同的作旧技法，这种技法不仅能骗过专家的眼睛，还能顺利通过机器的检测。然而这条产业链上最重要的操作者，记者认为是古玩玩家(交易商)，拿着从农民那里几十元、几百元收集过来的工艺品，转身经过二次包装，就可以以几百万元的高价卖到市场上，最后甚至流通到拍卖场上，终端到中国收藏家手中。
受害者是谁?
当然是中国普通的收藏者们，因为这些人是作假“文物”的最后消费者，不仅如此，会形成恶性循环的产业链，搞得收藏界鱼龙混珠。吴树经过多年的调查得出一组数据：近30年，中国境内集结了收藏大军8000余万(中国收藏家协会估计有1亿收藏者)，相当于现在每14个人里面就有一个是收藏者，多数初涉古玩市场的人都会大眼被骗，其间缴的冤枉学费就更加难以统计了。从另一个角度来讨论这个问题，中国造假的农民兄弟虽然主观意愿是造假致富，但是同时也是这股大潮的牺牲者。吴树经调查发现，除极少数动手早、运气好的人挣了大票子，成为农村新贵外，一些靠盗墓、制假为生而又没有后台保护伞的农民，有的被判刑入狱，可怜的一点家产也被罚没。
得益的是谁?
据中国文物调查记者吴树分析是两类人：一类是拥有足够金融资本的文物艺术品投机商，为显性富人;另一类是贪官污吏，为隐性富人。“这两类人的物品无论真假、无论出处，都可以成为他们欺行霸市、赚取暴利的筹码。中国的富豪收藏从一开始就明确地打上了‘投资’烙印，所以他们的收藏活动、还有他们的收藏品，也就理所当然地被纳入商业运作轨道，他们借助用金钱或权力建立起来的绝对威望，垄断了文物、艺术品价值和价格上的话语权。
后记：
瓷器、玉器、青铜器、书画等造假制品，最终都是流入到北京上海等大城市，进入到这些城市的拍卖市场和古玩市场上;另有相当一部分是经由香港台湾出口到海外，这批出口到海外的高仿品，最终也是借助中国艺术品火热的风头回流到中国，更甚的是中国藏家以天价买入，这是令人啼笑皆非的事情，海外回流赝品中国造，是中国收藏界的悲剧。
|
