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小野洋子的作品“Doors”（2011）
第二届VIP艺博会在近日顺利闭幕。在展会举办的7天内，共有来自155个国家的16万名用户访问了VIP艺博会的网站，新的注册用户达到了7.3万名，访问量共达到了150万个页面。这让VIP艺博会当仁不让地成为了领先的当代艺术的网络平台。
VIP 2.0集中了来自35个国家的135间画廊，将由1100位艺术家创作的1500多件作品带给了广泛的国际性观众群，它在每年文化事件的日历上获得了一个固定的位置。更加重要的是，VIP 2.0见证了来自重要的新兴艺术市场的观众的增加：与去年相比，来自印度的访客增长了278%，来自阿拉伯联合酋长国的访客增长了288%，来自巴西的访客增长了277%，来自土耳其的访客增长了409%，来自墨西哥的访客增长了319%，来自智利的访客增长了456%。
据参展画廊方面介绍，他们在VIP 2.0中成功地与新老客户完成了交易，在之前不曾涉足的地区建立起了客户群；他们代理的艺术家对这种开发新的作品展出形式的行为感到很满意。
VIP艺博会的首席执行官Lisa Kennedy表示：“第二届VIP艺博会成功地证明了自己是一场有意义的盛会，它向人们展示了当今最令人激动的一批当代艺术家以及世界上最有活力的一批画廊。VIP艺博会有效地为一个活跃的国际艺术市场提供了重要的刺激因素。以今年展会的成功为基础，我们很期待接下来的一系列相关活动，如将在今年4月19至21日举办的‘VIP Paper’，在7月12至14日举办的‘VIP Photo’以及在9月20至22日举办的‘VIP Vernissage’。”
圣保罗Mendes Wood画廊联合创办人Felipe Dmbad说：“VIP艺博会对于像巴西这样的新兴艺术市场来说是一次很好的机会——这里的普通观众很难全面地接触到全球的当代艺术信息，与最好的画廊和艺术家进行交流的机会也非常难得。这场艺博会将会培养出新的艺术市场，并且有助于新的藏家以及大规模的观众群的发展。”
参展画廊充分地利用了网络来展示不同表现媒介的艺术作品。整场艺博会利用网络这一无限制条件的空间展出了78件博物馆规模的装置作品；54件可以流畅播放的影像作品及其它新媒体作品；此外，还有将近400幅在虚拟展厅的墙面上展出的画作，300多件从多个角度进行展示的雕塑作品等等。纽约Postmasters画廊在本次展会上卖出了威廉姆·鲍里达（William Powhida）的影像作品“Exit Interview”（2011），画廊创办人Magdalena Sawon则表示：“我们对这件作品的售出感到特别满意，因为影像作品不具备容易收藏的媒介，我认为VIP艺博会特别适合用来展示影像及其它新媒体作品。”而Twitter上的谈话趋势则表明了影像作品的展出是VIP艺博会很受欢迎、并且也相当重要的一部分。
画廊在策划它们的虚拟展厅时呈现出了显著的创新。巴黎Thaddaeus Ropac画廊总监Matthieu Lelièvre称：“由于网络是瞬息万变的，所以我们必须要展示一些当前的东西。这不仅仅局限于作品，整个展览计划都应该如此。这就是我们要呈现一场伦敦艺术家拉比克·肖（Raqib Shaw）即将举办的展览的预展的原因，这是一次真正意义上的预展，因为没有人看过这些展出作品。而我们推出的‘压轴戏’则是许汉威（Terence Koh）行为表演的现场直播，这是特别为本次艺博会设计的。”结果不出所料，Thaddaeus Ropac在许汉威进行行为表演的当天是被浏览次数最多的画廊。
VIP 2.0对于网络上的观众来说是一个非常丰富的资源。观众可以通过它来发现新的画廊；研究艺术家及其作品的深层次信息；在不受打扰的环境中享受艺术品带给他们的快乐；认识新的艺术家；反复查看作品的细节等等。纽约藏家Amy Phelan表示：“VIP艺博会对比传统艺博会的优势之处在于，观众可以避免大量展位带来的混乱，从目录总览中简单地点击一下就能看到想看的作品。”来自迈阿密的收藏家Dennis Scholl则补充说：“我发现VIP艺博会对那些关注年轻艺术家的藏家来说非常重要。因为在传统的艺博会中，这些艺术家的作品都被局限在了少数的展位中。而在VIP艺博会上，你可以点对点地进入那些新兴画廊的展位，他们关注的作品正是你所寻找的。”
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